[徐正濂专题]

闻正

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以徐正廉行，号楚三，1953年生。1971年从田桓先生学书法；1972年从钱君匋先生学
篆刻，越三十年而所刻迥异师风，隐然有平之气。作品曾入展三次全国书法篆刻展、
五次全国中青年书法篆刻展、四次全国篆刻艺术展、三次西泠印社全国篆刻展等。出
版有《当代中青年篆刻家精品集－徐正濂卷》、《徐正濂作品集》、《徐正濂篆刻选》
（日本版）、《诗屑与钱屑》（文集）等。现为职业书法篆刻家。
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   *古逸形象，疏朗神气，印理尤为明晰。
    徐正濂受益于钱君陶，我也曾得到钱氏一些指教。读徐的论印文章，感觉
自己的观点与之惊人的相似，（只不过没有徐说的那么透彻周到而已）所以常
有同出师门的幻觉。
    徐正濂用很理性的思维，想刻不很理性的印章，这对于他应该有点困难，
但他终于在停靠了许多港湾后，找到了自己的泊位。但这个泊位似乎有点狭窄
，尚不能很自由地施展其身段。如果我的比喻有点贴切，那么，我想，徐正濂
目前的创作正时时处于苦恼之中。
    是啊，艺术创作与恋爱相似，苦恼每每多于甜蜜。
                                                      -----石  开

闻正

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闻正

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闻正

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南辕北辙

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蛛蛛

徐老师是一个好人，但说真的，他的艺术我不是很欣赏

玄鹤生

在文字运用方面有独到之处。实属不易

短刀客

徐正廉篆刻给人的感觉首先是诡异散朗，其次才是刚健雄放，当然在其惨淡经营的章法字法中还隐约透出些隽永之韵。
    不能不提的是徐氏过分地追求刀笔双畅的意趣，似乎往往显得有些力不从心抑或是出于无奈吧。这位才子型的印坛"大腕"好象还远没有当代的王镛、崔志强、石开、韩天衡等人在用刀上来的痛快。相比之下，徐正廉还是趋于保守的。
    从这次刊登的三方印章里，我们不难看出：徐氏往往在线条两端的尽头处留下一个呈燕尾状的小三角（白文印最为明显），通常表现出不能取得预期的并合效果，有可能是徐先生有意为之吧。这已构成了他在创作上的又一个习惯性小动作。从《玉堂富贵》一印中可见一斑。乍看上去，很见韵味。"堂"字的扭斜之势"富"字的欹倾之态又正相吻合，取得了险与夷的统一。"玉"字的两小点与"贵"字的数点呼应顾盼，更使作品增添光彩。不足的是"玉"字笔画过粗且大，使得下边两字显得仓促，加之下部边框线（右边一笔）略有左弧形，致使"堂"、"贵"两字拥挤不堪。而且看上去上部与下部大不协调。
    《不耕官田》疏朗有致，与边不沾不连，用刀拙中见巧，结字独特，信之自然，很有毛笔意趣。遗憾的是作者过分地追求自然，使得此印平淡无奇，缺少变化，线条粗细一致，如果能将"不"字上边"一"变为"."则韵味生矣。
    《王丹日课》不及另两印。章法布白上无可挑剔，只是线条纤弱无力，"王"字下边一长横与"丹"字的一长横已显露出作者在用刀上的力不从心。

文博

通过这几年观察，徐振濂一直在变，因为有深厚的传统功力，而且正如他所言是在寻找一种更加原始的创作与意趣，看似随易为之，然个中原因非人人可得知。我是比较喜欢徐氏印风的。

墨子

读徐先生的印稿,讲两句.
关于篆刻的理解徐先生是走在时人的前面的,尤其对年轻一辈的印人有着极强的感染力.
徐先生在印面章法的处理上,点让之间往往带有灰谐俏皮.一些加重符号性的微妙点划起始笔的狡滑处理,往往就是我们读他作品回韵无穷的"精灵",这一种感受,尤如我们品"上等龙井"后的那种回甘!
期许徐先生能给我们带来更为惑人的一面,展示更加精美的佳构,小弟虽学识不成熟,但愿就个人提点看法:
我觉得徐先生虽然致力经营在不经意间的章法架构,但在某些篆字的笔划衔接处失去法度.而且一味承袭旧范复出展示的风格,我们感觉似乎少了点生拙.