《春游集》序一 承与变的智慧

闻正

薛永年

    彦湖英才早发，在当代书法篆刻界崭露头角。总有十多年了。他的书法骨体洞达而使转精微，不乏构成意识而亦多写意精神，善于在出入古人中表现当代审美趋向，又能把强烈个性注入各种书体的写作中。精到处可谓字里金生，行间玉润；颖异处可谓新理异态，自具别裁。我常觉得，在他那恢宏沉静的风格背后有一种睥睨古今的豪情，就好像明朗清澈的江水蕴蓄着激情无尽的波澜。而那种开拓万古的心胸，随着年龄阅历的增长，变得愈来越沉潜于变中之承的努力，他似乎比同代的书法家更有学者气息，更多开掘传统而变古为今的自觉。

    刘勰早就说过：“文变染乎世情，兴废系于时序。”书法亦不例外，持续不断的推陈出新，是无可争议的人间正道。然而这种浸染了丰厚文化的视觉艺术，在视觉与文化的联接上，在民族审美的思维方式和表现方式上，在心手眼的和谐一致上，在“风骚之意”与“天地之心”的汇合上，前人的积累经验，无论表现为作品形态，还是理论形态，并不都是无益的明日黄花，更非过时的务去陈言，相反，倒往往是拨开迷雾绕开暗礁的灯塔。因此，在衔接书法艺术的承与变上，就需要天才的敏悟和学者的智慧。刘彦湖恰恰是这方面的智者。

    最近他的一批书法作品又要结集出版了，我有幸先睹为快。这些作品大多以临古的形式出现，所参照的对象有碑有帖，又以篆、隶、真等静态书体为主，上起汉魏，下至明清。仔细观赏，他似乎通过有选择的演绎经典名迹，继续领悟古代书家帖中有碑碑中有帖的不传之秘，继续探讨使笔如刀和用刀如笔的精义妙裁、继续实践用笔中画与边缘的完美结合，继续体察笔法驰骋与空间意匠的互动，也继续研究前人打通各体的真才实诣。总之，他似乎更加自觉地以现代眼光挖掘传统的潜能，在承与变的连接上实现现代书法对古代书法精华的转换，进一步在个性鲜明的风格中，增厚传统文化的永恒积淀。

    彦湖和我的翰墨因缘，可以追溯到先后来去的长春。在他就学于长春的那一年，我回到了北京。我曾工作的吉林省博物馆，以张伯驹担任副馆长而闻名。这位大收藏家不但是《游春图》的旧主人，而且远在新中国成立之初，就组织北京书画研究社，来到北国春城之后，又发起了春游雅聚，与彦湖后来的老师于省吾、罗继祖等人，文会频频，谈今论古，手工刻印《春游琐谈》，弘扬传统，流播海内。于省吾与罗继祖，虽然分别是古文字学家和史学研究者，但书法亦卓然自成一家。我想，彦湖所以用春游名集，并倩我为序，大约是为了纪念在长春的求学岁月，缅怀在春城接受的传统陶茹，表达在求新求变中接续文脉的拳拳之心吧。