井上有一：逝去的书道巨匠

十方艺术

井上有一：逝去的书道巨匠
向国内书坛传播日本已故书坛巨匠井上有一的艺术是我的深心愿意与欢喜，因为在书法日益成为大众娱乐与浅俗之举的尴尬境遇中，需要有他那样惊世骇俗、雄深伟丽的艺术气象来矫正我们的轻浮与鄙俗。
自《东方艺术》（改版号）、《十方艺术》（创刊号）、《中国书道》、《二十一世纪书法》等刊物由我著文披露其艺术以来，在国内美术界、书法界引起了激烈反响与争议，只要对于艺术充满了良知与洞识者无不惊叹与激赏，比如大画家李世南、大书法家沃兴华都对井上有一颇为推许。但亦有一些居心不良者（缘于艺术的认知麻木和不可告人的想法）而打着其它的“狗屁”旗号来大肆讨伐一了，以为一了干了多么大逆不道的事儿，令人啼笑皆非。当一了定睛视之，这帮誓要打倒井上者，不过是“满嘴京腔”尾随着一些京城末流画家，为其“跟屁虫”或“帮凶”而讨生活者，“艺术圈”玄之又玄，险绝之境也。
实际上，在当代观念自由化的这种背景里打倒谁都可以，一切权威都需要我们的重新审视与怀疑甚而打碎、重建，比如有人就骂达利“作秀”、毕加索流氓、齐白石不会画人物、张大千不过假画贩子等等，骂来骂去大师依然是大师，小丑依然是小丑。就像有人就仅凭着那两片儿不厚不薄的肉皮儿吧嗒出一些唾沫星再加上些不长不短的烂文字就想颠覆井上的艺术，那就有些可笑得不自量力而让人耻笑了。
今天，《十方书道》创刊，强主编向我约稿，我说：井上有一，他说:好!
汉字在井上笔下具有某种“神魔附体”般的通灵与奇异，也许他并不在意每个字的结构与用笔，而是完全沉浸于汉字的深玄之境并迫使自己成为汉字本身。那些或狂啸或奔走或冥想或沉静或空灵或混混沌沌密密麻麻不可辩识的汉字迹象分明是井上生命内在的外化，满纸荡逸着一股撼人魂魄的超拔气象，汉字复杂隐秘的涵义系统在他笔下得到了元气淋漓的凸现，其间浸溢、凝集了井上多少汗水与心血?“守贫挥毫三十年”，终身“愚彻”的书者“独上高楼”的孤寂境遇带给我太多的“!”与“?”……当我们真正静下心来有缘翻阅由海上雅臣编辑、杉浦康平设计的《井上有一全书业》三巨本时，我们绝不会因以往孤陋寡闻而鼠目寸光地漠视那数千件充溢生命活力与力量的作品。我曾说过，当今国内书坛没有井上这样的艺术巨匠，那种徒有其表地书写远离“艺术”与“道”的境界，也许这句话又让一些人不舒服，但没关系，“当头棒喝”、“冷水浇背”过后若能有所开悟，那定是件“苦尽甘来”的事儿。
书写进入“道”境，一片大化流行，非真非幻而“一超直入如来境”，面对井上的这些超凡入圣，骨气雄深的卓绝书写，我们只有打开心眼，静默地谛视书者天才的挥运气派与伟丽气象，语言在此似乎变得软弱无力。非书，真道也。言诠道断，说似一物即不中，一切“现前”，识者不妨自参自悟。■

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