[丁立人专题]

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丁立人：1980年丁立人作品观摹展(上海中国画院)，1987年丁立人画展(郑州群众艺术
馆)，1989年丁立人美术作品展(中央美术学院画廊)，1990年丁立人画展(日本浅沼画廊
)，1991年参加上海三画家画展(澳门)，1993年参加当代彩墨六人展(北京中国美术馆)，
1994年应邀在河南省鹤壁市教育学院讲学并举办画展，1994年应聘广东工业大学兼职教
授，讲学并画展，1997年参加十二届亚西亚画家联展(澳门)，1998年参加中国当代绘画
联展(上海)，1998年参加世纪之星双年展(中国·加拿大)。作品收藏：中国美术馆,中国
美术学院、澳门文化司,中南海、香港大一学院、新加坡S·G画廊以及国内外私人。

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[我看到了《艺术状态》/丁立人]
    当远方的朋友向我提起《艺术状态》时，我竟茫然。我脑子里只有《艺术世界》,《世界艺术》,《艺术天地》，《现代艺术》…
    过了好一会，我才想到生活有状态、精神有状态、心里有状态，艺术为什么没有状态呢)每个人无论多高多大、多小多矮、多辉煌多暗淡，都有自己的生活状态。艺术家当然也如此，不说是传统的还是前卫的、正宗的还是非正条，也都有其艺术状态。一个艺术家一个艺术状态，同一个艺术家，不同时期，不同处境都有不同的状态。
    状态是有时间性的，从产生到消失，有始也有终，这是一个过程。过程有顺与不顺，有平淡也有离奇，有缓缓也有匆匆，到头来终是回归于无。世界上消失了的状态，几千倍几万倍子存在着的状态，多得无法估计。美妙精绝的状态就这样消失了，怎不感到可惜。   
    有什么法子能把种种状态固定下来?唯一办法就是记录,这就要求付诸子文字和图象。文字可以成为诗文华章，图象可以是精彩的风景、美丽的肖像，要把文字与图片作为记录艺术家的状态，需要有心人。
    记录是不难的，只要把焦点对准,动起手来就咸了，事情非常简单，人人都会。评论家可以作，艺术家可以作，可以写别人也可以写自身，问题在于作好记录藏在家里，这就与衣服、手套。袜子放在柜子里没有什么不同了,只有刊印出来，向社会发行,让大家都能看到，作用可就大不相同了：由此可见《艺术状态》的出现多么及时，它对艺术家是多么重要，对于艺术界的作用又是何等的大!
    人往往是这样，事情没有来时，盼望着早点来，虽然来了，又嫌其迟了。如果这本《艺术状态》早三百年它来了，那么八大、石涛的艺术状态让我们亲切地体会到了；如果再早些，三千多年前《艺术状态》就有了，那么，新石器人的塑陶绘彩精彩的场面活龙活现地再现在我们面前，可是那时还没有王非。那时如果有王非，今天就不可能有王非了，如果没有今天的王非，那么《艺术状态》决非今天这个样子了,因为我们看到的是今天的《艺术状态》，我们被感动的、被激情的是今天的。

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易一

粉饰．

容和堂

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