让人困惑的《纠结》影像展

影倩

文/天 乙

在川美校庆中举办的大规模展览中，有一个匪夷所思的展览叫做《纠结》。这是一个重庆本土十人当代影像艺术展，展出作品三十多件。

首先，展览前言匪夷所思。

为什么叫做《纠结》？起初我以为体现的是现存的“纠结”的社会精神形态或者当代影像本身“纠结”的形式主义面貌，可是，读完简短的展览前言才发现，“纠结”在这个展览中仅仅被解释为一种微不足道的、有关重庆当代影像创作情形的描述，说的是重庆一批主要从事艺术摄影的摄影艺术家走什么路子的问题，是选择观念摄影的路子还是传统摄影的路子？这种选择使影像艺术家们很“纠结”。

读完前言，你会怀疑这个展览有没有展览价值，换句话说，沿着策展人的思路，这个展览毫无展出的必要，因为它要告诉观众的，仅仅是、只不过是展现重庆当代影像艺术家的左右为难。于是，观众反而很纠结，展览的组织者或策展团队为什么要举办这样一个仅仅停留在如此拿不上台面的非艺术层面的展览呢？是想证明重庆影像艺术的转型还是表现影像艺术家在选择创作方式过程中存在的内心冲突？无论属于哪种情形，都欠缺展览的必要性，占用数百平米展厅举办一个没有必要性的展览，难道不让人“纠结”吗？

事实上，重庆一批摄影艺术家已经完成了这种转型，并不存在“纠结”或者早已度过了这个“纠结”期，尽管存在不小的差距，但是有的影像艺术作品在国内外是有一定影响的，他们发掘重庆丰富的社会文化资源，创作了一批很好的当代影像艺术作品，至少，他们一点儿不因为影像形式或者创作方向感到纠结。所以，展览策划者的这种展览主题多少有些自说自话，或者自身处于一种混沌的状态。

其次，展出作品匪夷所思。

展出作品的确体现了重庆当代影像的某种实际水平，除了少数作品可能与贴近代影像艺术的一般概念以外，有的作品观念苍白，形式落后，观念还停留在二、三十年以前的状态，阐释不值一提的哲理或浅表层次的社会意识，采用上个世纪八、九十年代的表现形式，通过“去摄影”和采用非摄影材料的媒介来表达看图说话般的所谓观念。有的作品叙述牵强，语言拙劣，作者企图触及当代社会的某种状态，比方困惑状态，而且也在影像作品中加入了这种定义或概念，但是，这种定义与概念与作品提供的视觉材料完全不搭界，相互分离，影像语言并没有这样的表现力。有的作品完全停留在概念化状态，在他们看来，当代影像艺术无非是在传统摄影的基础上加上某种观念或者概念即可，并没有从艺术家自身观念的前卫性、创作思想和艺术形式的创建性方面下功夫，仅仅选择一些十分普通的图片加上一个概念作罢。展出的作品中，有的还存在基本的、常识性的缺陷。

看完展览，会反复出现这样的疑问：为什么一些根本就达不到展览基本要求的作品也参加展览？这样做，对提高重庆当代影像艺术创作水平、对重庆当代影像艺术发展到底有何帮助？



       2010.10.26.重庆江北

长琦凯

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