【魔块旅途|2004魏立刚四十岁香港—深圳巡回展】

郭燕平

港深之行，不惑之礼！

网络看客

搞现代，魏氏前途不可估量。

老渔翁

魏立刚书法展在深圳何香凝美术馆展出（tom.com）
http://arts.tom.com/1002/2004/6/18-48576.html
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    汉字作为一种区域文化的识别符号，同时也规范着人们的意识形态。书法依托于汉字的结构来进行表演，其创造力本身也受到区域化的束缚。这仿佛是法的匡定，也是不可逾越的屏障。

　　作为对传统规则的叛逆者，魏立刚在守护中国书法本质精神的同时，和一批年轻的书法家开始了从书法内部展开的革命。他们中有的受到日本“墨象派”的启示，打破传统用笔方法，用反章法的布局与解构间架结构，寻找不平衡和不对称的动势倾斜和怪奇意味；有的受到西方冷抽象主义的影响，以画入字，象形附色，倾向于装饰和抽象概念。

　　魏立刚最终确立了自己的艺术世界。他运用多年来对传统书法碑帖的研究消解和转换的基础，开始了书法的重新布阵。笔墨行走的恣肆和和构成中的理性规则，生成了魏氏个性化的字符和图像意识。他的作品是字的布阵，是符的点兵，是线的感性复合。他以书写涂画与行走的笔意来承载精神内涵和宗教观念，以放弃小字的间架结构和重视大语言的构成观念，使东方书法具有了新的意义。在传统的书法中，文字是现成的堆积，其具体的社会意义只有在它们特定和具体的上下文中得以存在，而在魏立刚的作品中，文字内容是不见经传的、个性化的生命碎片，汉字个体的单向信息在书写中与其他个体交融和扩散，构成了关于字意的新的寓言或神话。同时，不容忽视的是在他作品当中闪现着的东方神秘艺术和中国宣纸、笔墨特有的性情。魏立刚施展出他极为优秀的艺术秉性，对色彩、色调、肌理、层次等的感觉，于是，魏氏魔块呈现为一个既富观念价值又富视觉价值的新书写文本。

长征

中国终于诞生了自己的抽象艺术,值得庆贺!

易一

见此作，始佩服．可惜是，图片多！
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