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印象徐冰

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发表于 2009-4-2 22:18:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
1988年,徐冰因为《天书》成名。在这个非常瞩目的、具有着圣坛祭奠意味又有超级荒诞感的作品诞生后,徐冰去了美国。以至现在成为国际艺术界最杰出的艺术家之一。很多年来,徐冰这个名字是一种艺术极品的象征,不知什么原因,中央美院版画系,总是出很极致的人物。

将近二十年的西方生活,成为美国最前卫的艺术圈红极一时的艺术家徐冰,最终选择回国。曾经在纽约临近世贸大楼街区工作的他,其实骨子里的“中国农民”情结是那样地强烈。

和徐冰的两次谈话下来,我不得不想在徐冰身上,收粮沟的插队生活真是他一生如爱情般的美好生活,他心底的单纯、美好与敬畏,什么时候都没有消失。是啊,怀着最柔软的美好与最对底层对宽厚的忍耐,又有着飞翔般的艺术逻辑的徐冰,在美国与在中国他能有怎样最根本的变化呢。他更在意的是一件事情的本质意义,而不在意用什么形式来讲述这件事情。如此,他的艺术形态才获得非凡的样式与只能用心意会的内涵。所以,对于徐冰,西方的艺术价值体系与本土艺术价值体系比较之后,选择什么,怎样选择,他的内心是分明的。

徐冰说话,慢而节制,秩序而灵光。

他是那种骨子里不更改的人,从始至终他没变过,出手的艺术所形式多变,但作品的内核始终在表达他自己,他对人生理解,和他与这个社会的关系,他是真情又富有挑战的,那种艺术的极限有时是我们内心无法承受的,可是我们喜欢他,喜欢他制造的这令人窒息又令人震惊的艺术品,这也是当代思想界对徐冰研究的根本——他的作品似乎总是涉及到哲学最前沿的思考。

徐冰能说什么呢。

他,依然是收粮沟村的知青,甚至是收粮沟的村民,他的收粮沟清贫而朴实的生活,美好、恬静、至纯,可他毕竟是北大的子弟,那个知识分子堆里的孩子,他身上的相承、相悖,总是不动生色地在他日后的艺术生涯中表现出来。

一个人与生俱来的所有无法诉清的东西,在一个人的艺术经历的后期会越来越直接地表现出来,那是他所不能拒绝的,他不得不做的,因为,艺术是情感的事业,艺术最大魅力也在于此。除了外在的材料、形式,终归,艺术要回到个人的内心,个人与现实的文明相依存的关系中。当这样的关系表达的越准确,艺术越成功,因为艺术在某种意义上来说已经不是最重要的了,重要的是艺术家体验人生的那种敏感度越来越精微与博大。
发表于 2009-6-21 16:39:14 | 显示全部楼层

识繁写简——这不仅是漫书对汉字书法的态度,同样是他对历史文化的态度!

识繁写简——这不仅是漫书对汉字书法的态度,同样是他对历史文化的态度!
想和徐冰聊聊汉字和书法。。。。
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