栗宪庭：中国的艺术市场需要自己创造

宋庄

近年我曾数次写文章认为，“中国的艺术市场是一个没有价值标准支撑的原料市场。即它是一个经营中国艺术却没有中国艺术批评家、艺术史家、艺术理论家和艺术家参与价值定位的，而且作品仅仅被当作原料，由外国商人、后来由大量港、台商人主要参与的纯商业炒作。”这不完全准确，一方面是因为中国其实一直存在两个市场，一个与中国的价值标准无关，一个与中国的价值标准有关，但是，两个市场基本都属于“原料市场”;另一方面，到了90年代后期中国开始建立自己的艺术市场时，这种市场的结构有所改变。
与中国的价值标准无关的市场，即我先前批评的市场，它起于余十年代中期，先是美国赫夫那画廊和海默(Hammer)画廊这种较低档的商业画廊，把中国的乡土、古典风油画带进西方的艺术老同志，卖了不错的价钱。其后这个市场转向港、台和东南亚，索斯比和佳士德也开始拍卖这些作品，而且拍出了相当好的价钱。于是，这种风格的油画行情基本建立。更糟糕的是，这种风格的油画行情建立立即影响了国内的油画创作，后来就是对中国的艺术市场、拍卖和收藏的影响。
另一个市场是当代艺术的市场，它与中国的价值标准有关，因为中国当代艺术是随着中国的开放而开始的。但它的收藏和买卖也是由西方人首先开始的，自七十年代末中国当代艺术如“星星美展”之后，在北京的老外中就已经形成了一个收藏圈子，这个圈子至今有增无减。但真正对中国当代艺术的公共收藏--即重要博物馆、艺术专业机构和可以成为一个艺术家的重要履历，当然不是如今许多艺术家喜欢写的那种“作品为美国、日本等海外收藏”的模棱两可的话，更不是作品被一个日本老太太当作旅游品，花几千块买走就叫海外艺术收藏。公共收藏才是真正用于艺术史的研究和陈列，它是随着中国当代艺术在九十年代走向国际的，在几个重要的国际大展上开始亮相而开始的。此处举几个例子：1996年，路德维希博物馆举行了一个现代艺术收藏的百年回顾展，陈列的全是美术史上重要的艺术家，其中有他们新收藏的四位中国艺术家—方力钧，黄永冰，余友涵和严培明，而且方力钧的作品还荣登了他们宣传册页的封面。下面是方力钧的公共收藏履历：路德维希博物馆、荷兰STEDELIJK博物馆(这两个都是世界上最著名的现代艺术博物馆之一)、澳州 NEW SOUTH WALES美术馆、日本福冈美术馆、广岛现代艺术博物馆、东京现代艺术博物馆。而且福冈美术馆于1996年的新加坡“宝藏1996”国际艺术博览会上，花了十二万美元才从一个画廊手里买到方力钧作品的，并创下了该美术馆购买亚洲艺术家作品的纪录。王广义的公共收藏履历：路德维希博物馆、德国斯图加特国家美术馆、西班牙马德里第森博物馆、美国亚太博物馆。张晓刚的公共收藏：高根海姆博物馆、澳洲昆士兰美术馆、日本福岗美术馆、美国亚太博物馆。另如刘炜、冯梦波等，还可以列出一长串当代艺术家的收藏履历。
这两个“域外市场”在90年代中期以后都对中国的市场产生了影响，但是，真正对中国的市场产生了影响，但是，真正对中国产生影响的，还是前一个“无价值标准支撑的市场”。因为，不但是中国的画廊和拍卖行的初期建立和运作是受到这个市场的影响，而且在近几年的艺术拍卖上，虽然有些拍卖行也开始了关注当代艺术的工作，但是，从拍卖效果上看，陈逸飞作品的拍卖价格与当代艺术家中的任何一个相比都是天价。我们即使不问陈逸飞在80年代以来当代艺术中的地位，那么陈逸飞作品的收藏者能列出陈在80年代以后的公共收藏履历吗?但其拍卖价格的居高不下，以及当代艺术在中国无市场的结果，其原因不复杂，纯粹商业十传媒的炒作。我记得90年代初，陈逸飞以及那些模仿古典和乡土油画的作品，在海外被炒出大价钱时，中国的传媒曾以“中国油画走向世界”的夸张大标题渲染了此事。而中国当代艺术频频参加国际大展，却没有见哪些媒体给过多少激情。就是因为中国当代艺术独立于国家意识形态之外，而它被传媒冷落也是自然的。
这种市场的结果，在中国导致两种东西的流失：无艺术价值而卖大价钱的作品行情，导致艺术价值的流失;有艺术价值而无市场的作品行情导致当代艺术作品大量流失海外。艺术价值流失的危害是不言而喻的—是艺术决定金钱，还是金钱决定艺术?而当代艺术作品流失海外也不容忽视。可喜的是，近年佳士德拍卖行为此作了许多努力。1997年春天，中商盛佳尝试了由青年批语家冷林策划的首次当代艺术的专场拍卖，效果比预计的好，但其中一个值得注意的现象是，购买中国当代艺术的仍然是以外国人为主，并且包括高根海姆这样著名的博物馆。就是在本次拍卖会上，方力钧的作品首次在国内亮相，结果让一个外国人以五万美元买走。这让我们遗憾，遗憾的还不仅仅是中国人愿意以上百万购买陈逸飞的作品，却无人以几十万购买方力钧的艺术品，而且更令人遗憾的是，若干年后，中国人研究自己的当代艺术必须到外国去看原作!事实上，从1979年至1999年，中国二十年的当代艺术史的原作大多数已经流入海外!甚至，近一百年的现代艺术由于哪个政府都不喜欢致使连我们的国家美术馆都没有什么收藏!而且这种现象仍然在继续。即使从金钱的角度看，梵高要不是在艺术史中立得住，他的作品怎么能卖那么好的价钱。

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