画家如何向批评家自我介绍？

yiren

画家向批评家介绍自己，无非是认可对方的存在，告诉对方应该知道自己，而不是表示在求人。有人认为自己办了展览、上了杂志和网站，批评家不会不知道。那不一定。有几个人参观展览和认真翻阅杂志？上网也不是去为了看你。准此，出色的画家应主动向熟悉和不熟悉的批评家自我介绍。他们是有效的传播源，名气的放大器。不必口头表达，不必写信或登门拜访，只需要寄三样东西。一是几幅代表作照片，直观。二是有履历、自述与评论的画册，全面。三是光盘，包括文章和图片。图片不宜多，分为两个文件夹：JPG格式用于快速浏览，TIF格式用于制版。用于制版的图片，打开需要几分钟，让人烦。光盘不要用旧光盘，寒酸、小气还是敷衍对方？光盘上面不要贴纸签，容易脱落，损坏电脑；也不要贴在光盘夹上，对方看完随手一放，再找就成了无头鬼；直接用光盘笔在上面写明所在城市、作者、内容提示、刻录日期、手机号。对方如果对你有兴趣，比如他要组织展览或出书，容易同你联系。至于是什么时候，要看他的日程和你的运气，切勿提醒，像痴情女子老是追问“你到底爱不爱我？”只要寄上这几样东西，就会在对方的心目中留下印记。正如有网友在我的博客留言留脚印，仅管我不上网，不能回应，但这片情意会储蓄在那里。邮件当然可以附一封短信，几句话，50个字左右。没人爱看长信，除了情书。至于寄发纯文字的展览请柬，纯属多余，相当于垃圾邮件。它如同明星上台时的飞吻，只是应酬礼仪，而评论家不是追星族。中国的批评家每每很对立，除了少数学术之外的冲突，深层原因是学术的前沿地带很难沟通。所以，面对一位批评家，不要炫耀你同另一批评家的关系如何，这无异于在你女友面前夸奖别的美女。我在博客上常常提到各地友人，不要以为他们之间也统统都是好朋友，不过是一群志同而道不合的熟人罢了。中国的美术批评家分为几拨，你要是从事前卫艺术，就去查中国美术批评家网。如果查美协的网站，就找错了门庭。或问：很多名家没有这样做，不也有名有影响吗？回答：如果这样做，会更有名有影响。
附录正在编辑的一部书稿的目录，其中九成是关注前卫的批评家。
《图文互动》目录　(按作者年龄排列)
LiLi　熊猫，肯定是一颗摇钱树
付晓东　双年展的隐喻
皮力　当代艺术的谋略
邱志杰　数字考古
杨卫　为什么一定是双年展
吴鸿　中国前卫艺术“生态”考察
朱其　我的批评观
陈默　加了“国”字的水墨才有价值吗？
王南溟　反对不阐释
靳卫红　标杆
张渝　在城市施虐
黄笃　“有意”与“无意”的抽象性
高岭　黑白灰：中国当代艺术的一种视觉美学特征
沈伟　先锋的市场与资本的力量
巩志明　黄一鸣的《海南故事》
顾振清　填充物成为一种形式
冯博一　策展或策展批评－一种新的批评话语
赵农　以人为本的美术批评
俞可　被忽略的“现场”
黄专　我们艺术中的集体主义幽灵
尹吉男　新潮美术的转折点
邹跃进　李路明：反讽的终结者
顾丞峰　当代批评，失语的困惑
徐虹　男性中心话语的新变体
佟玉洁　言象的诗学
管郁达　中国当代艺术与“后冷战时代”国家形象塑造
杨小彦　中国人驶入了卡通时代
朱青生　媒体艺术问题
李公明　当代艺术与社会关怀
李小山　艺术家肖像－蔡国强
孙振华　从纪念性到先锋性
吕澎　重要的不是“什么是当代”
王璜生　从“极地”到“铁西区”
范迪安　敏感者的心理代偿
殷双喜　开放的水墨
费大为　我对“华人艺术”的一点思考
鲁虹　增强批评的有效性
栗宪庭　重要的不是艺术
高名潞　“中国现代艺术展”前言
李建国　常将日月作丹青
王林　批评何以独立
易英　公共图像与现代艺术
胡武功　我的人文关中
邓平祥　精神的艺术—丁方艺术略论
彭德　中式批评
陈孝信　当代艺术中的“文脉”问题
皮道坚　从语词转换看80－90年代中国美术批评
刘骁纯　处在边缘的当代水墨艺术
贾方舟　以艺术见证生命
郎绍君　重建中国的精英艺术
水天中　说“反讽”—对一种流行风格的探讨
邵大箴　网络时代的艺术与批评
西安会议发言摘要
《西安宣言》讨论备忘录
补充一：没有过人的思想和杰出的艺术，向全世界推销自己也没用。补充二：至人无己，神人无功，圣人无名。

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