[转]储云先生答网友问整理版

网友钱塘人问：先生是临《平复帖》的高手，今年12月底，最早的墨迹《平复帖》即将亮相上海博物馆，在第二次国宝展拉开帷幕之前，小生想请储先生谈谈《平复帖》对当代书坛的现状有何导向意义？以及在文字嬗变过程中，《平复帖》自身的传承与开拓之功，对当代走红书家提出什么新的要求？ 先广 顿首
答：大家学草书大多从二王开始，而《平复帖》早于二王，我们可以藉此了解更早的书写状况。它的用笔方法与篆籀比较接近，我们可以从中揣摩篆书与草书之间的内在联系。换言之，章草书并非完全由隶书演变而来，从《平复帖》可以窥见它的源头兼有篆和隶。至于《平复帖》有什么导向，很难说。书法史是一条流动的长河，很难说某一具体作品就有多大的实际导引作用，各人路数与看法不一样。                                       
                                               
网友长风1 问：请谈谈您的学书经过。
答：时间关系我只能简要做答。我楷书从颜真卿入手，后来发现魏晋书法中有许多优秀的作品，比如《荐季直表》、《贺捷表》、北魏墓志、《瘗鹤铭》等。北魏墓志需要很好地筛选。行书我学过二王、《争座位》、苏、米以及大量宋代名家的作品。有了这个基础以后，再学习二王草书，并上溯《出师颂》《平复帖》与简牍章草。在学习《平复帖》时，我感受到篆书对于草书的内在影响，于是又广习三代吉金、玺印文字。唐以后是书法史不可或缺的阶段，有人以为不能涉唐以下一笔，我的看法不同，苏轼、倪元璐我都下过很大工夫。至于近人作品，黄宾虹、谢无量对我启发也很大。
我四十年学书，最大的感受是，在一定阶段要能够准确切入古代经典，而在另一个阶段又要能够以自己的审美理想对于经典加以改造。这就是所谓善学。譬如，我学王铎，并不从大草入手，他遗留的少量学习张芝的章草书反而是我用功的重点。又如学《平复帖》，我并不在意与原作用笔的肖似，我以古籀的用笔方法来书写，反而取得很好的效果。
网友六脉神剑问：想请教先生对学黄宾虹篆书的体会。想听听先生对沃兴华先生的评价。
答：清代中叶以来，学篆者多若晨星，我以为最有成就者就是吴昌硕与黄宾虹。吴的用笔老辣，气象博大，但不够请澈。而黄宾虹古穆含蓄，笔法深邃，如铁之秀、金之柔，更符合我对三代文字的理解。学习黄宾虹，我主要是体会他的笔意，对于造型，初始阶段比较留意，但后来我以这种用笔方法书写一切古文字，慢慢就有了自己关于造型的一套理念。我想随着时间的推移，也许我的篆书会和黄先生在面貌上几乎没有共同点，但是我能够契入两周金文的意趣确实是以黄先生的作品为中介的。
沃兴华先生是一位优秀的书法家。
网友梅松问：学黄人渐多,好是时尚,您如何看此问题? 古玺入书,方介堪先生也作过,他和黄宾老的区别何在?若以大篆之神髓而言,黄或比历代写篆高手更能传神,是否因为书从画出之因缘?先生大篆联均自撰?先生篆刻否?先生如何看书法和文学修养之关系？（此老生常谈，但似乎很有必要）谢谢.涵碧梅顿首
答：黄宾虹是中国古代山水画的终结者，同时又是现代山水画的开创者。这样一位包前孕后的大家，学他的人多很自然。但怎么学却大不同。
我对方介堪先生没有研究。
书从画出的说法，有一定道理。但绝不能忽视黄先生古玺与古文字研究的成就。一个人相关学科素养也越高，他在艺术上是成就也越高。
我写的大篆对联大多自撰联语。为了书写的美观，有些对联用字措辞上未必周到。
美学、文学、史学都是学习书法的一个重要基础。他们与创作都有密切的关联。
网友空堂一点灯问：储先生的书法向有大名，见得也多，而绘画很少有机会见到。看了展厅中的作品，很震动，有一些问题希望先生作答：
1．您的书法，面貌很多，从气质上来说，有的信手点化，粗头乱服。有的富丽堂皇，很具庙堂气象，这二者之间潜在的联系在哪里？
2．您的绘画，从题款年代来看，早期黄宾虹的痕迹较为明显，而近期好像走向了一个简化的过程，请问黄宾虹在您的创作过程中起了一个怎样的作用？您的简化过程的原始动力在哪里？是否受到陈子庄先生的影响？
3．您近期绘画的色彩似乎有很浓重的西方绘画的感觉，请问您是否理性地接受了西方绘画的影响，还是从现实的存在中体会到这种色彩的存在？（因为我曾经在江南一带旅游，秋天路边水杉的色彩正是您画中暗红的颜色。）如果您理性接受了西方绘画的影响，可以说说具体的画家吗？
4．您认为中国画的现状如何？什么样的中国画才是您心目中的好画？在变革的大潮中，中国画有没有主流方向？
5．我注意到，您最多地描绘的是太湖沿岸的风光，画面中少山峦而多泥土，这样的构成是否会引发大型画面的单调感？
很好笑自己这样的罗嗦，但是作为爱书爱画的后学，很多困惑难以得到确切的回答，希望先生能够有所开示。
后学空堂一点灯顿首
答：1，在特定的情境中，我有特定的审美意趣。若要具体界定，很困难，创作的过程是一个具有不确定性的过程，没有机械的图式。
2、3，在我绘画基础训练的过程中，黄宾虹的作品起过很大作用。但我学了很多年油画，西方审美观念，尤其是印象派及俄罗斯作品对我的熏陶，使我的绘画逐渐走向现在的风格。我没有学过陈子庄。
4，现在很多中国画家都在忙于炒作，所谓的一流画家水平大多一般。有雄厚的基础，又有足够的新意，才是我心目中的好画。创作过程应该力戒浮躁，风格的形成应该是水到渠成，而不能鼓努为力。
5、恰恰不会。泥土能产生生命。
网友有问：很想收藏几幅储先生的书画作品,请问润格?谢谢!
答：我的联系方式已经发在网络上。
网友昆仑山人问：如何取法魏晋残纸？望先生不吝赐教。
答：魏晋残纸不是一个孤立的系统，与简牍传统，与二王新体都有密切关系。在对书法史有全面理解的基础上，再去措手，才会有收获。
网友一草问：我爱抄＜书谱＞，还认真地订成本，字不见长进，请先生给我指路。
答：在理解王羲之草书，尤其是《十七帖》的前提下，学习《书谱》感受会更深刻。
网友 lttljlxqq 问：请谈谈书法临习与创作的关系,作品中的所谓灵气从何而来?
答：临习是基础，创作或者说形成个体面貌是目的。灵气首先来自天分，但后天的学力也很重要。
网友生朴：知道先生精研黄宾老书画论和笔法，想向先生请教对黄老所讲的篆籀笔法的体会。最好从认识到技术体验讲详细一些。在下先谢过了！
答：前面已说过。

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