宋庄画廊乱象[转]

宋庄

“当代艺术发展史就是画廊发展史”，许多发达国家艺术品市场发展的基础就是画廊，它们对艺术家的茁壮出土起着至关重要的作用。
　　北京是全国文化艺术的中心，在这个大都市远郊有个名叫宋庄的地方，就是在这么一个脱离世俗的环境下，逐渐培育出许多有名的艺术家。随着宋庄名气越来越大，这里的画廊也越来越多，原本以为很有氛围的地方却没有使这些艺术家更进一步走入市场。在凡尘中，宋庄没有得到世俗的繁华，反而沾染上了世俗的乱象。
　　“画家和收藏家一旦有了接触之后，就直接和画家交易了，有人说我办画展实际上培养了自己的敌人。”
　　乱象之一：
　　画廊难有合理生存空间
　　“艺群女屋”是一个别致的名字，这个画廊的主人天青女士给人的第一感觉是高贵而典雅，与众不同的感觉。天青女士毕业于天津美院，她告诉记者：“艺群女屋是在3月8日开业的，因为我本人是从事艺术工作的，很想为大家搭建一个平台进行学术交流。但事不如愿，现在画廊没有收藏家光顾，画廊占地将近100平方米，房租、物业等都加上，一个月大概花费近2000元。”几个月下来，画一幅也没有销售，现在艺群女屋的经营状况是入不敷出。
　　据天青女士介绍，她办了一些画展，为一些女画家出了画册。“包括出画册，这样一次展览下来花费得有几万元，但是画家和收藏家一旦有了接触之后，就直接和画家交易了，有人说我办画展实际上培养了自己的敌人。”天青女士苦笑。
　　画廊对于画家的茁壮出土起着至关重要的作用。正常的画廊运作是为画家准备一套档案，记录画家参展和获奖情况，对艺术家的发展方向给出建议，为艺术家培养固定收藏家。然而，画家和收藏家绕过画廊直接交易，造成恶性循环，这使画廊生计都难以维持，培养艺术家更是无从谈起。
　　甚至有人夸张地说：“宋庄有几个画家，就有几个经纪人，或者说就有几个画廊。”画家自产自销在宋庄占绝大多数，这是一种小农经济的运作方式，不利于产业化运作艺术品。
　　令人啼笑皆非的是，即便是有的人想让画廊做代理，也很难实现。有位海外归来的著名画家来到宋庄，和几个画廊接洽，挑中了合适的画廊来经营他的画，结果因为他的知名度比较高，一些收藏家不找画廊，直接来到画家工作室买画，画家应接不暇，就让他的助理来负责和收藏家的买卖事宜，不再让画廊来代理了。这位名家的助手本来是跟他学画画的，现在却成了经纪人的角色，而画廊却与名家失之交臂，无缘经营名家。
　　其实画家、画廊、拍卖公司、收藏家、一般消费者、批评家这个当代艺术品市场的产业链条中，最有钱的应该是画廊，而不是艺术家，但是在宋庄，乃至全国，最有钱的却是画家，这并不是一个良性的产业发展方式。
　　在国外，画廊和画家之间完全是按照合同办事，而且画廊有良好的诚信机制，不需要政府做特别的监管，多年在美国的画家赵准旺告诉记者，在国外大家都很尊重合同，没有哪个画家私自与收藏家交易。
　　画廊与画家之间的诚信问题，需要有权威的评估机构。可以成立行业协会来进行约束。“现在北京的画廊协会正在筹建，已经有30多家画廊作为会员。”世纪翰墨画廊的老板林松表示，必须有专业团体来对艺术品市场进行引导，画廊可以配合政府相关政策，两者在沟通很好的基础上，实现双赢。中国的文化是有力量的，现在有不少国外收藏家对国内的波普艺术感兴趣，原因是对中国艺术了解不够，政府可以多组织大型的对外交流活动，由协会带头，把中国艺术品带往海外展示。
  

　　“在画家、画廊、拍卖公司、收藏家、批评家这个艺术品市场运作的产业链条中，画家是这个链条的源头，艺术品市场要想繁荣，画家只需潜心作画，让画廊来经营它。”
　　乱象之二：
　　商业链条多环节缺失
　　记者在宋庄村小堡村商业街看到一个叫做“梦之魅”的艺术工作室，画家马艺达在这个遍布着画廊的地方摆起了摊。
　　马艺达没有经过正规的专业教育，但是他喜欢画画。“我以前做行活儿，是在深圳做肖像画。”宋庄是个艺术家聚居的地方，也是大个儿收藏家经常来的地方，他来到这里做画，尽管房租很贵，一个百十平方米的房子大概房租有15000元的样子，但他觉得这里被大收藏家认识的机会多，成功的机会也多。
　　您一天作画几个小时？当记者问到这一问题时，马艺达侃侃而谈：“有时候一天10多个小时，有时候没有感觉就不画。”他解释自己的作品是画“梦幻”色彩的东西。可以看出，虽然是做行活儿，他还是有艺术追求的。在这个地理位置充要的地方作画，有人和他谈生意会不会影响他创作呢？“当然会干扰啦！”马艺达回答。
　　中国当代艺术教父，宋庄美术馆馆长栗宪挺老先生指出：“在画家、画廊、拍卖公司、收藏家、批评家这个艺术品市场运作的产业链条中，画家是这个链条的源头，艺术品市场要想繁荣，画家只需潜心作画，让画廊来经营它。”画廊区和艺术家工作室应该是分开的。他建议宋庄管理部门，要规划宋庄的艺术品交易市场，建立专门的画廊区。
　　实际上，宋庄画廊的经营状况并不好，位于宋庄镇小堡村商业街前哨画廊的一位工作人员告诉记者：“这里别说一个月有几个收藏家或者几个买家光顾，一年有几个能来就不错了。”记者看到前哨画廊也开饭店，前来进餐的人络绎不绝，但进画廊看画买画的人却一个没有。
　　宋庄和过去比交通发达了，但是房租贵了，生活日常用品价格提高了，不仅画廊的经营成本提高了，而且画家的生活成本也提高了，有的画家觉得在这里做画，生存太难，想搬迁。在2005年宋庄小堡的100平方米的房子一个月房租为7000-8000元，现在为15000元。
　　记者在宋庄镇小堡村看到了宋庄促进会，玻璃门上写着大个儿的“宋”字，当记者谈到现在画廊和画家的生存困境时，宋庄艺术促进会工作人员李志强告诉记者：“我们也在帮一些画家、画廊解决生存问题，宋庄艺术节是我们办的，现在有几个国外的艺术基金会在和我们洽谈。”艺术基金会对画家的资助有利于他们在正常生活有保障的条件下从事艺术创作。
　　“当时合同上明明写得好好的，一年办多少个展览，出多少画册，结果这样的承诺一样也没有兑现。”
　　乱象之三：
　　画家缺乏权益保障
　　罗卫东，这位宋庄的著名画家，他的画在现在纽约拍卖会上的价格依然坚挺。谈起未成名时被国外画廊欺骗的经过，他愤恨不已。
　　毫不客气地说，中国的当代艺术品在1998年可以说几乎没有市场。“在国内没有人能够欣赏到我们的画。”后来瑞士著名的艺术与公共画廊和罗卫东签了约。“当时合同上明明写得好好的，一年办多少个展览，出多少画册，结果这样的承诺一样也没有兑现。”还未成名的罗卫东受骗后没有钱请国外律师，国外的使馆是“中国人欺负中国人”，那次受骗就不了了之了。
宋庄画廊乱象(3)
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　　像罗卫东这种情况还是签了合同的，有好多收藏家和画家的私下交易，是不签合同的，口头承诺，私下交易可以少交关税，而且直接在画家手里买画，比去画廊买画要便宜许多。往往是这种交易，使画家受骗。
　　“这种情况没办法，画家只能自己保护自己。目前这样的交易国内还没有出台相关法规，所以画家往往容易吃哑巴亏。”“中国前卫艺术的教父”栗宪挺老先生向记者如是说


   



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　　不少画家在海外受骗无处申冤，但就算他们在国内也一样会被老乡坑蒙拐骗。
　　在2005年，有一位外地人租了一个画家工作室的房子，做起了画廊。他邀请许多画家来画廊画画，后来一夜之间卷走了所有的画，逃之夭夭。众画家来追问自己的画时，房东无可奈何地说：“我也不知道，哪知会突然间走了呢？”
　　画家出了名自然会有收藏家或者画廊来找，但是对于没有出名的画家，他们很难有这样的机会。有的画家把画放在一些小的画廊里，有的只是有个收据，也没有正式的合同，即便是有合同，也不按照合同所做。因为没有名气，他的画没有固定的市场价，这样画廊老板把画卖给收藏家后，画家究竟能够得到多少分成，画廊老板会不会把实际价格告诉画家就很难说了。这样的交易往往是私下进行，而且也没有明细账。
　　对于没有名气的画家，他们和这些画廊合作就很容易吃亏，但因为这些画廊没有注册，一旦受骗，很难取证。而且本来这些画家就很少有积蓄，被画廊骗得血本无归，维持创作更加艰难。
　　不过，地下的交易必须浮出水面，而良性商业机制的形成是非常难的。世纪翰墨画廊每年和拍卖公司的合作就交税有6万多元。“完善的免税机制和税收机制是很重要的。先免税，这样会有一些画廊主动到工商局来注册。通过税收机制让艺术品成为流通的有效证券，这样就会有人增加对画廊的投资，投资多了，再根据所得来收税。”栗宪挺表示。
　　世界上有许多保护艺术品的相关法律。比如，大规模的酒店、公共设施建设，投资总额的1%-3%用于购买艺术品做装饰，但在中国这个规定并未实施。在韩国，三星级酒店必须有版画原作，五星级必须挂艺术真品等。在美国也有对艺术品市场进行保护的税收措施。有的人买了1万元的艺术品，假如在10年后升值10倍的话，增值部分可以抵10万元的税收。这些都会促进画廊业的良性发展。

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