【王镛年表】

yongmei1314

下面引用由闻正在 2003/02/25 04:29pm 发表的内容：
一九四八年生於北京。一九七九年考取中央美术学院中国画系李可染教授研究生，
一九八一年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。作品曾多次在国内
外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集 ...

這該是一年前的王老師了

访客

靠学生炒作的典型范例，得失自然间呀：）

访客

    见好就收形容过王镛，叫“大智若愚”，我私下搜索王镛的照片求证，真有点象呢。在饭碗易碎、人人削尖脑袋的时代，这应该算可贵的。《菜根谈》开篇就教导我们：“抱朴守拙，涉世之道”、“心事宜明，才华须韫”。今信祖宗遗训，后继有人。
    王镛的字，也在“朴”里做文章。早在十年前，李尚才就在《青少年书法》里痛陈王字的“假、丑、恶”，十年后，王字依旧“假、丑、恶”。值得欣慰的是，大部分人也看到了相反的结果：真、美、善。艺术存在这样一条真理：一个玩艺术的人，一半人说他好，一半人说他差，然后对恃打架，那他就必定是好。一个没名气的人写了好字，我们叫好不迭；一个没名气的人写了好字写出了名气，我们臭骂不已。如雷贯耳的东西，我们能叹服，更能不服，遍寻机会撩它的尾巴——忘记了自己也有尾巴。捅人痛处的人，自己一定是完人；说人家不会做学问的人，自己当然最有学问。幸亏“完人”和“最有学问”的人全是疯子和天才——天生的蠢才，疯言蠢语，没有人当回事。
    看王镛的字，不要看印刷品。象异国风光，不要在电视里欣赏。有些人的字适宜摆在展厅，如刘正成、王镛；有些人的字应该躲进印刷品，如王冬龄；有些人的字不妨帖在网上，如刘石开。展厅是某些人横空出世之地，也是某些人的葬身之地。我们赞美王镛的时候，一般是因为展厅；我们骂石开的时候，一般也是因为展厅。同样，我们骂刘正成了，大概是看了可恶的印刷品；我们赞美王冬龄了，大概也是看了可爱的印刷品。
    展厅、书刊、网络，象三件马甲，性格吻合的人，才穿出神气。王镛是提倡“牺牲细节”的，他的大草也在这一思想的统领下秃笔扫、抹、擦。这些东东摆在展厅确可能吓得死人。但，书里呢？网上呢？干巴巴、直楞楞，自信膨胀了，江郎才尽了。大字丢弃了一些细节，但“大”的本身亦存在对比，对比衍生“细节”，复又是个矛盾统一体。
    听说王镛善用秃笔，线条之厚，不让沙孟海——沙善用笔肚——也就是说，两位大人物都有虐待毛笔的嗜好。虐待它，是挖掘潜力，让它灿烂。就象我写这篇短文的时候，强迫汗流夹背的身体，昏然若睡的眼睛，希望它们明白：自己除了能码几个字，能画几个圈圈，能每个月填饱肚皮，能出街兜兜风，再没别的能耐了，快江郎才尽了。[野狐禅 ]

得一刘晓勇

为我们山西人争光

伯阳1970

能够看到别人的长处就是智者，能够看到别人的短处就是明者。
做明智者更好一些，“本来无一物，何处惹尘埃！”