【2012 微言微语-@吴鸿】

黟人

@艺术国际吴鸿 ： “艺术市场化”一个显著的特征就是随着资本的介入，商业进入艺术界的核心；而“艺术产业化”将导致权力的介入，政客也将随之进入艺术界核心，政治、资本、艺术，三者之间将不断合谋，完成“权力、资本、话语权”之间的完美转换。可以预见的是，如果天朝的政体还能安康，一大批红顶艺术商人将呼之欲出！

黟人

@艺术国际吴鸿 ： 艺术家不同于历史学家的是，我们即使是在以传统为题的时候，也要能够对应到现实的社会问题和文化问题，否则仅仅是描摹了一些传统的表象，不是徒剩下一副“臭皮囊”么？——姑且不论所谓主流的“传统精神”并无甚值得继承，即使需要继承，直接去看原画不就行了么，还用得着你用油画来翻新吗？！

黟人

@艺术国际吴鸿 ： 每每看到那些少年“卡通大师”们一身阿玛尼、故作深沉地出场，都觉得很搞笑，因为多少有些“为赋新辞强说愁”的意思。不禁也让我想到那些细皮嫩肉、营养过剩的家伙，在台上弓着背、捂着档，学着黑人RAP的滑稽！

黟人

@艺术国际吴鸿 ： 微博活跃度不完全分析：下午六点之前，基本是上班白领；晚上六点至十点，基本上自由撰稿人；夜里十点至十二点，基本上是成功艺术家；凌晨以后，基本上是不成功艺术家~

黟人

【关于“批评”三】有些批评家可能确实像江湖郎中善开偏方，“三剂汤药，两天奏效”；问题是，偏方式的批评绝无产生普遍意义的可能，所以，将偏方当成处方的危害性更大。大部分时候，批评与对象之间的关系更像性伙伴，意义只在于“过程”而非“结果”；甚至，即使有了结果，也可能是无意中产生出来的。