【现代书法】

王阿二

有胆量有什么用？去杀个人不是更有胆！熟 俗  长此以往没得救！

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值得研究，可以探讨；但是不可千篇一律！新的东西有待探索-------------

dongwei

好象喝酒，喝着，喝着就找不着北了。。。。。

野斋

大诗之作好99999999999999999999999999999999999999999999999999干

黑客

   曾来德印象
   我是通过“巴布”认识曾来德的。大家都知道曾是军旅书画家，是四川人。这些日子不见“巴布”，据说这段时间在专心研究咪咪，哥们不好打搅。“巴布”与曾老住在一起。有人说曾说话声音很大、很武气，但我还没有领略到。第一次蹭饭也是第一次见曾老，他坐在那里上身着黑色休闲装，衬得皮肤很白，剃个军寸，显得很年轻、很阳光，但他说话一点也不大声，很柔和地说那么一两句：“吃菜啊！”河边小独楼，大理石外墙面，伪装的井子形墙柱从外到里涂得晕乎乎的，说像古屋又不当，里边有几样家伙是不是古董偶“老外”还没看出来，屋子里挂满、堆满字画，装裱师不停地忙活。无疑这位是我所见到的那是一位真正的职业书画家。曾的乒乓球打得也不错，比我好。给我印象较深的是他的那个“向后转”，那天我在“巴布”的屋子里正与“巴布”在切磋，曾走过来，可能要找“巴布”，一看屋门开着里边有人，曾老一个“向后转”那姿态顿时让我生敬意，走时他还下意识地挠了一下军寸。曾来德在很多年轻人心目中，仍然是个迷，有人崇拜，也有人说不咋样。
   这几年我在书法这块花得时间也很多，前一段日子“非典”时期我整整写了八十天字，整天整个晚上都在写，你也许要问累不累，偶什么苦活都干过，这点事对我来说，想想过去再想想现在就会觉得上苍对我是太厚道了。苦是一定要吃的，“天要降大任于斯人，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”，当然也不是生下来就能吃苦。“人生难得几回搏”，搏一搏一生很快也就打发了。学书的基本功夫至少得将古代的、当代的，将所有法帖临遍、读透是基本任务，这跟天资聪明不矛盾。曾先生作为当代的一个典范，自然也在我的“涉猎”范围。曾先生的特色是线如大木，走笔震动，线富有立体感和空间感，能秀能拙，造型也很美。前一段时间我曾谈到，古典书法线的边线多像一些装饰物或建筑物的外表，或像女性的肌肤，要么流畅而劲挺，要么光泽而富有弹性，线的表象多是平面的，棱角清晰、峻峭、多有装饰性。而今线如大木，突出线干的立体感和气势，明显与曲线的软体或片儿状形成鲜明的对比，加震动使运笔不再像过去那样平稳、均匀，而是多有起伏跌宕，甚至一笔多辙，显现出空间感和诸多玄机，多没有清晰的棱角，神韵在“似与不似”之间，让人回味无穷。这种东西，这种悟性决不能随意可做，做作是没有价值的，这种被认可的灵性往往是少数人身上特有的东西，由于阐释困难，目前仍在潜意识中。在造型和结构方面，曾也是很有手腕的，将局部放大，凸现细节来扩充内涵；传统书法的字边多是四边或多边或是圆周的（这点让朱青生给发现了，他认为“传统书法是圆形的”，行外能看到这一步不容易，但这只是在一定范围内一点边皮的认识，欣喜过度难免要露黄牙），打破这种相对机械的格局，曾无意中也做了很多努力。曾的大拖笔拖出像狐狸尾巴的那个，和搞一个大字，好像不太受欢迎。
   理论上曾似乎没有举动，“五色象”、“空间裂变”、“双重变奏”、“塑我毁我”等，虽然给人也有启发，但毕竟是自解，自己明白而别人听不明白，往往是俏皮的语言。如若不符合语言规范，有人说叫“自说自话”。好长时间我也在避免这种嫌疑，尤其对喜欢搀和现代诗的人来说。曾的自解定不能当作规范理论，我这篇“ＡＫ”也不是规范理论。理论如何在过去，不防碍书家甩笔，未来难说，这年月哪一行不在竞争啊，过去的书家不理论已经是过去，总不能像倒车一样把过去倒回来吧，过去不论不等于将来不论，也说明不了什么。我说过，将来至少得解释或赏析自己的作品，话说到这现在已经是这样了，没有鉴赏家帮你解至少你得告诉观赏者一个大概吧，不能让人家自己去猜吧，你要跟同行交流你得说点什么吧，而越往深处越往高层次你得说得头头是道才行，偶板着脸跟你说，只有这样才能符合时代的要求。
  “来德现象”曾影响了很多年轻人，尤其是“二十年”。前边偶在网上也鼓捣了不少，就这样吧，瓢头？