陶大珉：2006艺术博览会之中国报告

老渔翁 · 发表于 2007-2-28 18:58:57

2006年尾的中国北方，寒意迟来。从成功举办三届的中国国际画廊博览会（CIGE）匆忙分化、脱胎出来的2006艺术北京（ArtBeiJing），依旧延续着学院班底的操盘模式，在10月的暖秋开始了新的旅程！凭着这股博览会热潮，上海的第十届上海艺术博览会（SArtFair）在11月份如期盛大上演，“你方唱罢我登场”，排在12月份开幕的十一届广州国际艺术博览会则为可号称中国大陆艺术博览会之年的2006年，勾画出足够分量的句号！
　　据不完全统计，中国国内目前每年大约有十几个不同规模和组织形式的艺术博览会。在2006一整年的大型艺术博览会就有如北京的第十三届中国艺术博览会、第九届北京国际艺术博览会、首届中国国际艺术品收藏与投资博览会以及浙江杭州的第九届西湖艺术博览会。古董类的博览会有第九届北京中国古玩艺术品博览会、南京第二届中国南京国际书画艺术博览会、山东的首届中国书画艺术博览会、辽宁的第七届大连艺术博览会、广东的广州国际收藏博览会和在香港举办的首届亚洲国际艺术及古董展（AIAA2006）及首届国际亚洲古玩及艺术品博览会（AAI2006）。主题各异的博览会都以艺术为旗号，在国内各大中城市繁殖兴盛。
　　北京的新格局
　　正如与中国艺术博览会有着渊源关系一样，2004年首届中国国际画廊博览会组建后，当年的成交金额就为2000多万人民币，而到2005年总成交额达5000万人民币后，突起内部分家的传言，到2006年初，终于转化为新成员的真实博弈：2006艺术北京在10月黄金周期间以成交额2亿人民币的骄人业绩重装上阵！中国的艺术市场又多了一位“分蛋糕的人”，不由得让人感叹中国艺术品交易市场的“盘子”足够诱人，纷争不断是避免不了！未来几年内北京、上海的众多博览会之间的对抗及“同城德比”将成为的今后中国大陆艺术市场走势的集中看点，虽然各家都以成为国内最顶级的国际化艺术博览会为目标，但艺术投机高峰必将过去，淘汰效应显现之后，留下的强者无疑会在艺术博览会的经营与筹划里外两线做足文章，当然最终的获益者无疑是参展商、收藏群和整个中国艺术生态链。
　　艺博会的贫富悬殊
　　中国国内的艺术博览至今历时有13年，作为中国艺术市场的现代形态，博览会与画廊、拍卖的三足鼎立之势已基本形成。近两年来的交易量递增神速，但据报表来看，广州国际艺术博览会去年的总成交额只是今年北京两大艺术博览会的十分之一！各地的博览会成交总量竟会如此“贫富悬殊”。究其原因，首先当代艺术和古董书画的市场大盘主要集中在北京，画廊，拍卖都赶在下一波“洗盘”到来之前尽可能多的“圈地”交易，所以就与各地博览会交易额上拉大差异，这点在拍卖业尤为显著。其次，上海和广州的几家博览会虽属老牌，但对参展实体的遴选上尺度宽泛，除正规画廊外，个人、美术院校、艺术公司等都来设摊谈价，良莠不齐的局面当然破坏了顶级画廊对博览会的信心。参照国外成熟的艺术博览会，参加对象首先必是一家正式的画廊，其次还要接受组委会严格的审查和甄选。目前国内只有中国国际画廊博览会和艺术北京，依照 “门槛”来设限，拒绝了个人形式的参展，这两家的举措不仅艺术博览会在业界的整体形象为之一新，由于正规画廊的加盟，博览会吸引了欧美及东南亚画廊的青睐，整个参展商实力构成不同以往，单笔的大宗交易额远远超过以往集市式的琐碎成交量。而其它各家艺术博览会均允许不同比例的个人性质参展，因此，成交额之间有巨大落差应属正常。
　　艺博会市场期待健全的机构
　　回头来看，正规画廊和其它类型的参展商“共处一室”，参展摆摊现状依旧会维持在其它艺术博览会场，合乎目前虽然兴旺但画廊体制尚不规范的中国艺术市场的理，但不符合将来中国艺术市场规范化之情。若没有足够健全的艺术代理机制，仅靠国内稀有的正规画廊来撑满市场，可能只是奢望！维持下去的解决之道，只有靠不断的引入国外的画廊来帮忙。接下来一年，国内各家艺术博览会在扩张地盘及取向发展上都面临着各自的问题“瓶颈”：是要把中国的艺术博览会提升到国际通行的标准下来考量，严格把关，尽可能减少素质较差的中小画廊参展，继续走高端，还是让博览会模式去适应低端，囊括普及的艺术市场，或是“剑走偏锋”，经营专门类别艺术品的博览会（诸如偏商业的艺术与实验先锋艺术在商业价值与学术价值之间的矛盾，可以更为合理地借用博览会的定位上来细分出不同的市场区域和画廊群体，演化出商业性定位的艺术博览会和实验性艺术为主的艺术博览会）。而要解开的谜底寄托在若干年以后，答案有待中国艺术市场未来的考量。

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