中国电影界谢晋风格的结终

谢老先生终究属于领袖极权时期的影界名人，作品中作为党和政府一个时期的政治宣传功能是很显明的，艺术表现风格也是比较程式化的，（说严重一定就是中国戏曲的人物脸谱化。在摆脱作品的形式化方面，笔者认为谢晋远不如谢天。）虽然到拍《牧马人》，《天云山传奇》的时候加入了更多的人情味，但这些作品还是没能脱出党内改良派或温情派的艺术思想局限。
实际上，可能到了二十世纪八十年代，当中国电影开始幼稚地仿照港台武侠，警匪片时，谢大导演的风格流派就开始显示出一种落后状态，他的仿港台言情片《最后的贵族》也并没有改变这种状态。
谢似乎既不肯，也没有能力改变自己原有的艺术指导观念和流派风格，也不甘心退出行业，于是有了晚年很困难找到投资人的地步，连坚持拍摄主旋律影片的国家资本也落不到他的头上。但在一些水平并不高的追随者，崇拜者的赞扬下，谢始终认为自己还是影界大师，并未落后。
如果说在中国传统戏曲舞台上，余，马，谭，麒，梅，程，荀，尚等流派现在还有一些余光返照之像，那么中国个电影界谢晋风格流派终于彻底失去重放光芒的机会了。

   B B