在北京，艺术已经陷入市场的焦虑？

文/姜长城
美国《艺术新闻报》的一篇文章称北京的艺术已经陷入了对市场的焦虑中。该文大篇幅表达了对中国经济的所谓后奥运衰退的焦虑，也像大部分人一样对中国当代艺术中的市场化操作表示焦虑，他认为中国水墨画相较当代艺术更有可能被本土所接受因而会有更长远的发展。
有关奥运后经济波动的前例是曾经出现过，不过大多是在一些较小经济体中发生，像美国等大国并没有出现过落差性的经济低迷。就北京而言，因为大量的资金投向了交通环境等基础设施建设，而且奥运将市民的城市归属感和自豪感大大提升，实际上无论是其投资环境还是入住指标等综合考量的指数是在上升，这就会决定并不会出现随着世博会的举行，大量资本、注意力转移上海的暂时性拉空现象。而且随着这次奥运，北京的方方面面被了解的更多，这对于消除一些因为不了解而产生的顾虑也是颇有助益。
中国当代艺术市场当然是一个和大的经济环境息息相关的市场部分，这和任何其他市场没有什么不同。这个方面来说，大的经济体基本面并没有什么大的异动，那艺术市场的基本买气支撑就也还在，只是说资本面对内部结构微调的时候也要随时变更投放标，这是不可避免的。因而从这个方面来说，如果不是以某一个投资人或者说投机客的角度来看的话，大盘基本趋稳的情况下却频频表示焦虑似乎有点神经过于脆弱，实在不适合在任何投资市场中发展，经济稳定的国家的国债才应该是这部分人去适当考虑的。
中国当代艺术目前的状况的确进入了一个瓶颈和转折点的样子，失去了社会整体性变迁所带来的个人传奇性和群体性的颠簸和阅历塑造，整个年轻群体和中坚群体无论是在方法论上还是在形式、材质的取舍方面基本上都处在了混乱和方向不清的状态中，目前的很多作品和现象就是那么一种矛盾状态下的应急或者应激性的情绪或者其他宣泄的副产品。不适当的资本和不适当的经纪人在这其中起到了推波助澜的作用，生活所迫或者主动迎合的艺术家配合了这个需求，最后搞的老外都开始为北京焦虑了。这本来没什么，老外不焦虑北京也会焦虑别的，只是说如何度过这样一个中转期，让艺术生态继续生机勃勃的持续发展，这倒的确是需要焦虑一下的事情。

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