当代艺术需要现场经验

yiren

文/王春辰　
　　
　　去年（2007年12月1日至2日），中央美术学院美术研究杂志社主办的“当代艺术批评”征文获奖作品暨当代艺术批评研讨会在湖北黄冈举行。除20余位获奖作者外，尚有其他批评家、艺术家和黄冈师院的师生们参加，为了集中讨论，会议在开幕式之后前往大别山的一个山坳，那里有一个当地开办的山林旅馆，环境清静，听说夏季游人如织。
　　我在黄岗的开幕式上介绍了这次征文的评选情况，其中提到一点当代艺术批评的写作需要有现场经验。到大别山讨论时，大家对是否需要现场经验有过一番辩论，可惜没有深入展开，只是说了个开头。论者认为现在是网络时代、媒介时代，各种展览、画册、消息都可以通过纸质媒介、数字媒介获得，不需要在艺术发生的现场就可以展开当代艺术的批评，因为不可能参与到那么多的现场中。换言之，对当代艺术进行批评可以不要现场经验。
　　这个说法没有错误，确实我们对许多东西的了解都不是通过直接经验获得的，所谓主体可以缺席在客体中。问题是，我们面对的是当代的鲜活的艺术，很多发生的艺术如果不在现场，就不能获得第一手的感性认识或曰体会，通过二手的转述极有可能是以他人的感受来代替自己的感受，有可能会遮蔽了现场的其他信息，会影响到进一步判断当代艺术。同时，现场不仅仅是去现场，它还指向对当代艺术的整体参与和多方位了解，不仅是通过文本，更要是直接面对艺术、艺术家、艺术活动与艺术批评交流。就比如，如果不到大别山的开会现场，我们就无法感受到会议现场的气氛，即使有了这里的描述，也多少会失去现场的瞬间经验和感受，这一点是间接经验所缺乏的。当代艺术的现场经验也意味着对当代艺术有一个宽松的态度，能够直观地观察当代艺术的发生和变化，也就是以一个亲历者的姿态去介入到艺术的发生中，这恰恰也是当代艺术批评所需要的。因为批评是需要经验的，而研究则可以脱离时空的现场，进入超时空的研究思辨中。

   Δ Δ

万里云

春辰讲得好,赞同.当代艺术需要现场经验,经典艺术也需要,有一些总比一点没有强,虽然不可能任何一个作品\一次展览都能够现场.

   – –