[何加林专题]

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何加林，1967年生，杭州人。中国美术学院副教授、美术学博士研究生，中国美协会员
。作品获全国”中华杯”中国画大奖赛银奖,全国首届中国山水画展金奖、全国高等美术
院校“黄宾虹”学术奖银奖。作品先后入选第七届,第八届,第九届全国美展，作品参加
当代山水印象，世纪之门、全国油画风景·中国山水画展、水墨延伸、大连国际水墨邀
请展、上海精文艺术大展等学术性展览。出版有个人专集。

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[以非经验的名义/何加林]
    常常，你看别人的画，或别人看你的画时，大家所作的批评总是如此的熟悉和相同，别人一开口,你就知道想说什么，并且在乐于接受别人批评的同时而获得谦虚的美誉、这种现象好似催眠术，麻痹着我们接受新事物的抵抗力，使我们被动和谐于一个永被设定的经验时空中而沾沾自喜。
    我们的审美何以变得如此苍白和脆弱>因为。我们作画总是为别人的意志所驱动，我们在乎一招一式的传统出处，我们在乎艺术风格的时尚流行，我们在乎大展中评委和公众的眼光,我们在乎如何扮演画廊老板纯熟烹饪中的一道精美菜肴。可以说，我们的理智泯灭了我们的天赋,我们作画只是为了某种规则，而忘了自己是规则中一匹自由驰骋的骏马，我们丧失了太多表达情感的机会，并以牺牲天性为代价，为自己精心构筑了一个众人赞美的樊笼，在里面嘲笑外面的世界。
    近年来,我画了一些水墨写生，面对自然山水，我有一种挣脱牢笼的自由感，我常常从早晨画到日暮，只为在枝头上抹上那么一点朱色，也常常和着细雨，让濡湿的宣纸幻化出云蒸霞蔚的万千气象，此刻，任何经验和规矩都毫无意义，面对大自然，你只需要虔诚。
  “我们认为自然界的美比艺术作品的美先发生，……若不偶然经过艺术创作的某些过程，自然界的物件难道还是美的一法，柏格森)”无疑，自然山水具有无与伦比的魅力，这种美一定先子任何经验之中的艺术形式；反过来说，艺术的经验是通过自然山水偶然创作的过程中而产生的，并使自然美从物理层面升华到精神层面，这也是艺术具有无与伦比的魅力所在。我们在创作中习惯了别人的喝彩，  也就习惯了别人的经验，久之，我们忘记了艺术经验的原创，而剩下的只有经验。
    水墨写生是一种创作方式，是一种非经验的创作、但许多人只把水墨写生看作是素材收集的手段，许多人在画水墨写生时总是带着某种先入为主的模式，这其实是一个美丽的错误。如果我们忽略时下主题创作所带来的那种病态，就会发现摆在面前的方寸天地，同样令我们激动不已；如果我们把水墨写生仅仅看作是一种素材，那么，我们就不会用更多的时间去读懂自然山水中的一萆一木，就不会把瞬间的情感留在永恒；如果我们把水墨写生仅仅作为自己早已约定俗成画法的重复，我们就不会在自然生命中去获取原创，就不会忘却已往的经验而脱胎换骨。
    水墨写生是创作，有许多人不理解，因为是写生，尺幅就不大，有人认为画大画才是创作,作品的艺术价值以大小而论吗?这是一个十分令人困惑的问题，是否因为社会的价值观被功利所置换，所有艺术的概念也须以尺寸来度量？所谓：画画像种田，一张接一张。画家卖画以尺寸论,搞创作也以尺寸论，如果灵魂可以丈量，是否也有人愿意出让呢？艺术最忌与功利比邻，某人画大画，是因为大画适合他当时的心境,某人画小画，也是因心境而转。创作贵在过程，又岂在大小呢?
    到自然山水中去创作，一个十分平常的举动，却成为我们为了冲破樊笼以非经验的名义重新拾起尘封已久画板的理由。

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大狭

非常喜欢！

易一

真的挺好！开始俺咋就不知道呢？