傅抱石的才情与酒

小凡高

困翁的日志

  李白有“斗酒诗百篇”之说，傅抱石有“往往醉后”之印，表现了古今文人的才情恣肆的豪迈气概。大有美酒入肚，灵感顿生，激情勃发，汹涌奔腾之状。

上个世纪五十年代末傅抱石以一介画家身份“奉召”北上进京为人民大会堂作画。以无酒口淡，画兴索然为由，竟向当时的总理（古代的宰相）致函索酒。真有继李白 “自道臣是酒中仙” 的诗仙之后的画仙风采 。

傅抱石得到总理送来的一箱茅台酒后，人们会想象出这样的画面：艺术家握管在手，壮气盈胸，肆意挥洒勾勒，抒发满怀激情的景象，然后笔下会涌现出神韵毕现的波澜壮阔之佳作。

他与关山月合作的这幅《江山如此多娇》大画，现在还挂在那里，而且人民大会堂也会定期开放，谁都有机会去看这幅“佳作”。

‘茅台’不可不谓为美酒， 这段作画向总理索酒“佳话”流传了半个世纪，这幅“佳作”也在那里挂了半个世纪，可以说是“空、板、克、结、呆” 的山水画代表。

不会有人否认傅抱石是有才情的大画家，他的“待细把江山图画”等一些山水画可以说是中国绘画史列作品。

我认为傅抱石的才情、他的传世佳作与酒无关。只认为喝酒作画是他的一个习惯，更认为是个坏习惯。

酒和白粉（毒品）一样，可以使人飘飘欲仙，如果还没有到神志不清，手上工夫好的，或许能碰出一幅不错的画来。但前题是手上“工夫”到位。

画画的“工夫”比“美酒”重要。工夫练到不克意而为，而是下笔不假思索、下意识的信手行为程度，是作好画的基础。当然，“酒”刚好到提神程度，在画粗笔写意或可有意外收获。但常此以往，会习惯成酒鬼，不但不能助画兴，最终身受其害。李白与傅抱石古今二才子都未达耋耄而撒手人寰“成仙”而去。

我比较信画画的“工夫”加才情，不太信画画的“美酒”加才情。

易一

丁香

我喜欢傅抱石的画!
每人各有嗜好，凡事因人而异，奇人自有奇招妙法。