【徐海年表】

闻正

1969年生于北京，1988年考入中央美术学院书法艺术研究室，现就职于
中央美术学院王镛工作室。观前辈于篆刻有大成者，无不诗、书、画具
能，因而互为滋养，触类旁通，以至游刃有余之境。篆刻虽小技，然
能化方寸天地为心上良田万亩，品耕石寄兴之雅趣，亦可大悦。
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有很多人写了一辈子字可能练毛笔的另外三分之二都没用过，甚至从来就没有想过毛笔还可以那样用你本来是有能力写出很多种味道的东西的，你也觉得那样很舒服，很抒情，可是你却受这个那个观念的束缚不敢去尝试和探索，你说你得多难受脑袋里让人激动的想法真的是很多，包括画和图章，但没有时间静下心来去弄，有的时候真的想把这些想法挂牌出售它，真的太好了。
——徐海语录

闻正

[徐正濂]
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不管自觉不自觉，徐海篆刻存在一种观念上的冲击，那就是相对彻底地用
绘画--我说的绘画不局限于中国画--的语言诠释创作。
   这种冲击几十年前有过一次，那就是齐白石篆刻的崛起。齐白石篆刻
是有绘画的审美、绘画的眼光和语言的。因为这种独特的角度，齐白石篆
刻显得与当时的传统远了，
目此遭致非议。
   齐白石篆刻现在已经成了我们学习的传统。但这并不等于说：历史会
简单地重复，徐海篆刻将来会获得大成功。我们可以肯定，篆刻可以甚至
应该吸收绘画的因素，但我
们同样可以肯定．篆刻不能完全抛弃它与生俱来的本质的东西，书法、文
字、金石铭刻是篆刻的立身之本。因此在这两极之间，我们究竟可以走得
多远，不仅是徐海，而且是我们全体篆刻家；不仅是现在．而且是将来，
永远值得探讨的课题。
   从历史经验来看，似平比时代远一步是比较合适的，不远和太远可能
都难以在生前获得大成功。
   我个人很欣赏徐海的篆刻，但将他远出几步的问题留给大家讨论。
                                                      

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