【赵力：艺术品拍卖市场行情报告】

闻正

主持人：各位搜狐网友大家好，欢迎作客搜狐文化客厅，2009年中国的艺术品市场出现了很多的高价，包括进入了亿元时代，我们今天请到了艺术市场研究中心的三位老师跟我们聊一聊，也会谈到2009年中国艺术品市场拍卖的行情报告。三位老师好，我先介绍一下，这位是赵力老师，也是我们经常过来的客人。然后是叶强老师，接下来是马学东老师。媒体上说的09年进入了亿元时代。您觉得亿元时代的进入会不会很突然，或者他这只是粗划领域或者是某一个方向性的？

赵力：价格很充分反映了中国艺术品市场的发展和目前购买力整体积累的情况

　　赵力：这次亿元主要指的是艺术品的价格，在拍卖市场里面的确已经出现了亿元作品的价格，而且在今年，尤其在2009年下半年，出现了四个这样的价格。所以从全年的角度来说，有这样一个价格，大家就提出了亿元价格的时代。艺术品价格的涨幅是一个过程，所以80年代基本上是百万级，90年代是千万级。2000以后到亿元，也要有十年的时间。都是用十年左右的时间完成这个变化。从这个角度来说，我觉得价格很充分反映了中国艺术品市场的发展和目前购买力整体积累的情况。所以从这个角度来说，目前因为今年行情的发展方向是中国书画，尤其是中国古代书画，今年出现的亿元价格都集中在中国古代书画上。价格是相互之间有效仿、又相互作用的。未来两三年这种价格趋势获取会影响到文化和瓷器上。大范围来说，中国瓷器和古董市场早就进入亿元价格，2.5亿在伦敦创造出中国艺术品最高价格，现在还没有打破。
　　主持人：我们现在谈到，09年下半年就有四件作品进入了亿时代，集中在中国书画领域。我们想更确切的了解一下，历年来中国艺术品拍卖市场成交的分析。
　　赵力：现在看来我们有一个走势的变化图，主要是讲从2000年到2009年艺术品市场从整体的成交额这部分的累加表现。从这个图表里面我们可以看到00年到03年这个阶段，艺术品市场的规模增长得速度并不是特别快。从12.5亿变成了26.63亿，还是亿的两位数的关系。但是03年以后就进入了一个快速增长期。从两位数变成了三位数。而且在03到05年这个阶段是一个翻倍式的增长，我们可以看到这个特点。07年开始，艺术品的市场出现了一些调整，08年的情况，尤其是下半年受到金融危机的影响。现在我们可以看到07、08年之间的关系是08年比07年要少掉40个亿左右。问题不在于缩水的程度，是因为08年从累加的情况来看，08年上半年还是比07年是增长的。但是08年下半年缩水太厉害了，跟金融危机有密切相关的影响。从09年上半年的情况并不是特别好。但是09年下半年在中国书画市场方面有了很大的增长，所以重新出现了上升，所以我们把它叫做V形复苏，在艺术品拍卖市场里面，中国的市场是V字形复苏。
　　主持人：我想问一下二位老师，这个数据是经过怎么样整理出来的？它背后的依托是什么？属于多少家拍卖公司，包括瓷器类、书画类分别是什么样的比例？
　　马学东：我们这个数据主要是根据全国200多家拍卖公司一年的拍卖数据整理出来的。我们整理出来总的数据以后进行了一个分类，因为现在市场大分类来讲，书画是一大块，瓷器杂项，古董是一大块，另外一个是当代艺术是一大部分。2009年我们做了一个比较图，这个图可以清晰的看到中国书画变化确实比较大。书画2009年一共拍了2.08、2.32亿，这在09年拍卖市场是51%的份额。这也是第一次分类市场品类的拍品成交额年度突破亿元大关。瓷器杂项占了34.7%的份额，油画和当代艺术，成交额2.7亿，占市场份额的11.6%。2008年的情况是书画这部分是69亿，占市场37%的份额。瓷器杂项78亿，占43%的份额。油画当代艺术调整得比较明显，2008年我们统计的数字是47个亿，当时在市场上是22%的份额。等于下降了10%。这两部分下降的份额都补充到书画里面来了。2009年书画市场所占的份额里面确实比较明显，比较高。
　　主持人：我们现在看到的数据是已经经过了三年的研究。这个数据是怎么来的？它的样板公司包括哪些？我们曾经有一次在采访过程中，他拍卖公司的数据有一些叠加的，也有一些浙江很小拍卖公司，他的拍卖公司的真伪都成问题。
　　马学东：市场里面不完全所有的数据都标得很清晰。我们还是重点普查了一些拍卖公司的情况，拍卖公司就像你提到的，有4家到5家是决定整个市场走势的。比如说香港苏富比、佳士得都是我们考虑的。这几家公司已经占到年度市场中80%的市场份额。还有上海的一些公司，这十家公司已经能够占到我们统计的80%。20%的数据可能会有一些问题，但是我们为了观察市场的变化，这20%的市场可以忽略不计，大的走势是不会发生变化的。国外我们采集的一些数据，国外的拍卖公司，涉及到当代艺术和中国古董的，也有统计，都算在我们的目录里面了。
　　赵力：这个总量的可信性还是比较高的。第一，我们中心现在按照人工的方式去加。我们有一个内部的数据库，这些数据和相关的公布数据都有一定的差距。一个是亚仓的数字，有时候可能对不上，原因就是亚仓一些数据统计在亚仓发布平台上，我们还加了一些不在亚仓发布的数据。另外，拍卖协会也会它所拍卖市场的总额，但是它的限制是，所有的拍卖要参加拍协的人去拍卖，数据才能累加。国内30%左右的艺术公司没有参加过拍协。这部分数据就缺失了。我们相对还是比较完整一点，去找一些方方面面的数据。可能在小拍卖公司的一些数据里面，可能还会有一些水分的，但是这是市场现实，不是说我们能解决，我们尽量能保持做一个数据上的完整性和相对的真实。
　　叶强：涉及到我们中心本身的中立性和独立性。
　　主持人：中国古代书画占了很大的比例。最明显的是油画和当代艺术有下降。
　　赵力：所以我们概括来说去年市场的整体情况，一涨、一平、一跌。整个中国的艺术品市场目前的情况，去年年底的时候有一些媒体提出牛市特征，或者说进入牛市，所谓牛市，艺术品市场的牛市，所有东西都在涨。我们可以看到目前中国艺术品市场属于一个复苏期，书画在涨了，古董是平的，稳定或者下跌。整体是一个分化的行业。这是阶段性的过渡期。
　　主持人：现在再看到是09年各个方面的成交前十名的分类，前十名除了八大，基本上全是书画？
　　赵力：09年艺术品拍卖成交价前十名来看，我们做了三年的报告有相关的研究，出了相关的成果，如果把三年的报告放在一起，07年的情况是中国当代艺术油画增长很快，08年是瓷器和相关的古画和书画市场在增长，是均衡状态。07年是增长，很大一个改变。08年是均衡。一看，中国的油画和当代艺术不在这个榜单的前十位里面。第二个特点，书画市场，尤其是古代书画市场在前十位里面，从第一位到第七位全是，而八九十才是古董市场、瓷器、家具。从这个排行榜可以充分看到目前的饼状图是非常完整真实的表现的。书画市场的成交来看，我们看得很清楚的是，全部加起来只有一项是排在第五位的，是中国近现代书画，其他的九项全是古代书画。从去年的情况来看，拍卖上古代书画绝对是最核心的增长力。它的高价位支撑了中国艺术品市场在去年的V形复苏。瓷器杂项今年是平的，因为最高的价钱是八千多万，八千多万的价钱和往年的价格相比，有增长，但是没有突破性的增长。油画整个市场的情况也是非常有意思的。整体行情在下跌，但是有两类是反向增长，不跌反升，一个是红色经典。还有一种叫写实类的东西，这个市场是比较大的。所以排在第一位的陈逸飞的国父的作品，是一个写实类的作品，卖到四千多万，是陈逸飞的比较高的价格，是记录。另外，去年创出来的金项银（音）的作品，毛主席视察上岗三场，那张作品是红色经典。还有一块比较稳定的，国际现代大师、赵无极、朱德群（音），这部分不完全是国内的买家，是台湾、东南亚的购买方向。油画市场里面最核心的是经典、老大师。

　　主持人：叶强老师，刚才我们看到油画上面，一看名字，大多数是留法、留欧的艺术家，他们的购买群体是国际、海外的这些。在07年的时候当代艺术，F4的名字为什么没有在上面出现？
　　叶强：这可能是价值取向上面的慢慢一种调整，大家慢慢看重真正流传、有文化、有传承的真正的代表性的大艺术家的作品，古代这一块大家能够慢慢发掘它的价值。其实古代我们一直在讲，在09年的表现，从另外一个角度来讲，它必然也会带动当代艺术、现代艺术的方向。从市场的角度来讲，09年是一个调整年，不是说它已经完全复苏了，有涨有跌，表示大家一直在寻找合适的收藏方向。市场一定在思考这个问题，我们09年在拍卖完了以后做总结的时候，我们觉得古代艺术品被大家重新认识它的价值的基础上，一定会带动类似的近现代的艺术品，当代艺术品的抽新认识。所以当代艺术现在并不是什么样的问题，是市场的重视问题。
　　主持人：我们做专业的人更关心的是前十位。可能有一些网友会关心是什么样的群体、什么样的身份、什么样的价值观的人来买这些书画，我们除了研究数据市场有关于买家方面的？
　　赵力：今年我们分析研究中心有一个非常重要的课题，是和文化部合作的一个课题。是中国艺术市场的艺术。也是第一次用政府的名义来发布中国艺术品市场发展侵略这样一个白皮书的形式。我们针对目前的消费力、购买力进行了一些分析。目前购买力从分类上面来说，买这一类东西基本上是收藏的人。在收藏的人里面，有购买这样作品能力的，一个是国家的书馆、博物馆系统。这个系统现在购买资金很困难我看过搜狐网上的一个资料，上海美术馆李磊馆长，一年上海美术馆的资金是两百万，估计是买不了这个东西，而且在排行榜前十位的他都买不起，因为每个前十位都是几千万，这个力量很难进入到市场里面。还有两个力量，一个是企业收藏，一个是个人收藏，相对来说这几年发展比较快。去年的情况来看，高价位这一块企业收藏的力量在增加，以单位的名义来买。有的是出于所谓公司内部的运营考虑，也有很多企业考虑到以后他们成立书法博物馆。这部分的消费力量去年的增长态势比较好。还有一个是私人收藏这一块，叶强可以介绍一下。
　　叶强：私人收藏这一块也是在去年有很强势的表现。我们一直讲，从整个国际艺术市场上来讲，大家发现中国的收藏篱墙比较强势。09年在国内表现很突出。为什么会出现这么大的趋势呢？是因为我们其中有一些非常有实力的个人投资者进入到这个市场。当然他们身后有非常强的专业力量支撑。我们想在2010年的情况会更加乐观，取决于两方面，一个是个人的财富会继续增加。另外，他从投资上来讲，发现这是一个很好的投资方式，在这个方面会越来越被大家认可。中国整个的财富人群，净值比较高的这群财富人群，一方面是年轻的这一代，还有老一辈的这些。
　　赵力：去年我看了一个资料，高净资产人群在三千万左右可用资产人群的调查。这个调查比较有意思，除了房地产和股票之外，在他们的投资取向上，艺术品市场的方向，从第八位上升到了第四位。尤其在北京和上海，基本上是股票、房地产市场，09年市场并不是全年都热，但是我们可以看到整个财富的私人购买力有方向和提升，是非常清楚的。所以从下半年的市场来说，为什么会出现亿元的价格，原因是高收入人群的购买力体现出来了。在明年和后年全世界比例增加，整体理财和投资方向会发生很大变化，艺术品市场是一个很大的方向。
　　叶强：我们也关注到在国内私人藏家，另一方面看到西方经典的艺术品投资趋势也在加强。
　　赵力：十月份和董孟阳一起参加他们的沙龙，他们提到做的艺术北京博览会，实际上交易的情况也是这样，现场一千多万的成交，成交的还是西方艺术品。
　　主持人：刚才我们提到一些私人购买力，包括企业和企业家在进入市场，马学东老师的一些观点就是中国的企业家进入艺术品市场一直都有。企业家的资金是很庞大的运作，也有媒体朋友们说，由于之前只是在艺术圈里面砸了几个亿，就搞得艺术全天翻地覆的报道。现在企业家的进入会不会对真正艺术行业的运作有一耳阻力或者是困惑？
　　赵力：从艺术品市场里面的二元机构已经出现了，一个就是高端价格，高端价格也是需要更多钱的人来参与。还有一个是低端价格，艺术消费和当初的产品，二元结构在市场里面比较清楚，从价格角度来说。你刚才提到的问题，更多的人或者是更多的财富进入，会沉重很大的影响。我记得在12月份的时候在美院的一个论坛上，相关拍卖行、相关一线的人提出一个观点，当这些大的机构，个人进入到市场以后，实际上使很多的人边缘化了。现在你想做，可能是五百万都不够了，你买不到东西。实际上当时在论坛的时候就有很多人提出这个问题，这不就是很有问题的一件事情吗？在专业人士的提问里面，我们也得出一个初步的结论，虽然这一部高端价格会产生更高的价格。使很多人不能参与到里面来。但是艺术市场还有很多的机会，你可以进入到消费层面的机会，还有一种是你挖掘新的资源。我觉得考验我们市场自身的更新能力，别老是张大千，傅抱石，或者是朱耷石涛。我们那个论坛结束以后，另外一个结论就是，可能中国当代艺术是有更高的发展潜力。我个人的观点也是这样，出现这么多的方向，反而会反衬出中国当代艺术和新的艺术的性价比。而且促进市场去找到这种收藏的价值观。
　　主持人：我想您的一番话肯定鼓舞了很多画廊经营者。
　　叶强：从另外两个角度来看，这个社会进入了网络时代，网络时代是长远消费。你应该看到，明星当他部分增高的时候，尾巴的部分也会增高。还有一个问题，我们这次在做白皮书的时候，在结语部分我们讨论了很久，我们其中提到，我们观察到人均GDP的增高是必然的，所有人的财富增长是必然的。第二，中国人五千年的历史，我们大家去看它，我们对文化是有本能的需要的，他是一个传承。我们国人关注艺术，收藏艺术品，消费艺术品的趋势是必然的。在这种情况下，艺术品市场里面的参与的人一定会增多，参与的人变多的时候，你对市场的需求是很大的。这个时候市场本身就会有调整，就会有很多的商品进来，这种我们是没有必要去担心的。从市场本身来讲，我们这次也观察到，在经营机制上面在做各种各样的调整，除了拍卖公司、画廊，我们还有很多新的经营机制在出现，来平衡这个市场。比如说09年新出来的一些基于以前产权交易机构基础上的机制，包括资本市场和一些商品，更高的寻找好的方式对接起来，能够让更多的人参与到这个市场。同时，对这个市场构成很大的冲击。我想在这个过程中要探索，会越来越成熟。
　　马学东：我们观察到的主要是今年变化比较大的就是金融类的资本买家，因为他的实力本身就比较雄厚，这类人突然进入到这个市场里面来，他们的特点主要是学习能力比较快，他们主要是利用他们在资本市场操作的经验来在艺术市场操作。当时刘先生也在市场上说了。但是他只代表的是高端的市场，跟他真正有能力进行艺术消费、艺术收藏的这些人远没有达到那个级别，那个级别是很高的。大多数还是给很多人提供了进入艺术市场和艺术收藏的机会。比如说中端的艺术品复制、和艺术品衍生市场也是很红火的。包括艺术超市，他们的盈利也比较高，这个现象反映出来，如果消费不了原作艺术消费品，可以消费限量复制的，这肯定是社会上人们对艺术品需求的大势所趋。这个市场比较刚才我们主要提到的拍卖市场、二级市场的表现，比如说其他市场的表现，规模要远远大得多。
　　主持人：我们刚才谈到的这些，我们前期做了一个专题，中国企业家进入艺术品市场。他们的进入可以用砸钱来形容。他的信心和动力是什么？我们做了四个选项，请网友参与，一个是拍卖场是富人游戏的竟技场，是身份的象征。第二，确实可以抵御通货膨胀。第三，有一些人确实是喜欢历史。第四，企业家跟风。您三位也都是行业里面的专家，您对这四种看法，从个人角度来说觉得哪个更大？
　　赵力：我来选是两个，一个是企业家炫富，或者是彰显，消费的金字塔从这个状态再走上别的状态，需要有一个过程，但是他是一个初级阶段。第二个是跟风。这种东西是一种表现，在现代中国就会非常快的流行，第二阶段是跟风的阶段。怎么样理解这种关系，企业家进入到艺术市场里面，他是一个新鲜的东西，他在这样一个情况下，能够很快建立他的价值观的系统，或者是形成他一个独立的判断，这些都不是特别可能的，所以他必须要用一种方式去表现出来。包括我在某一年买到什么样的作品。这个作品代表什么，符号化。所以高价位作品的出现是一个符号化，跟个人有关系。我在某一个时间段买了一百张作品，很快建立了收藏数量、规模。这也是一种符号，这些东西都可以量化为钱。这是用钱可以做的。这种方式在国外、海外九十年代的时候买当代艺术的时候，很多人也采取了这种方式，这种方式里面最适用的途径，也容易被放大的途径就是艺术品拍卖，一举牌大家都知道这个人是谁，他为什么要举牌，媒体也会跟踪，就形成了一个效应。这个人也可以在展开他量的收集的时候也会有一个砝码。因为这样的方式，跟风了。
　　主持人：我看到今天的新闻，文强，文强也有收藏，他肯定不会去炫耀？
　　赵力：艺术品很容易价值化，价值化就容易以货币的形式表现，可能是贿赂的一种表现。
　　叶强：首先，企业收藏和企业家收藏还是有很大的差别。如果是企业收藏，首先能够进入到这种收藏领域，而且到高价值区去运作的企业还是非常成功的企业。我认为有两个方面，第一，从财务上需要抗通胀。第二，企业文化这一块，他们希望对内来讲，他们是文化追求的群体，另外，这种投资能够对企业文化的定位和宣传起到很大的作用。

　　马学东：因为艺术品，我们之前对其他专家的相关研究，艺术品还是有相当的抗通胀的能力。你提到这几个选项里面，我认为他们之所以会以砸钱的方式，或者以很高的价格来买。2009年下半年出手的有很多价值比较高的艺术品。用收藏高价艺术品来抵御通货膨胀的预期，因为他们是做金融，对整个经济环境变化是比较明显的，往往会比不是这个行业的人要提前很多时间，他们是有这个判断的。尤其在拍卖市场上，也是一个炫耀身份的场所。或者说容易形成媒体曝光度的，他在房地产市场没有什么规模，艺术品市场比较小，212个亿，他一个人就占了那个领头，可见他对市场还是有相当的影响力的。
　　赵力：阶段性角度来说，目前的收藏我选择的倾向是反映了他现在的现实状态，不是说个人收藏就是这样的情况，这是人发展中的一个状态。必须要看到他现实现有的一些矛盾。我们非常期待，一个是收藏购买力能够多层次，既有高价位，也有低价位，这样的发展形成金字塔。从收藏角度来说，个人、企业、加上美术馆形成一个比较好的结构性。如果是企业，企业能够做得比较规范，企业主参与度比较高一些。这两家的标杆化出来了，对私人收藏就会有很大的规范性。现在是私人收藏处于起步状态的时候，不是企业家不知道，连我们可能某种情况上对这部分的研究来说，企业家到底怎么样来做，是什么样的方式，所以我觉得还是要有一个学习过程、了解的过程。
　　主持人：刚才叶强老师也提到了白皮书。我们现在手里拿的这一本是08到09年中国艺术品市场的分析报告。每年都会有，这个情况能够给我们具体介绍一下吗？
　　叶强：中国艺术品市场分析报告，我们已经正式出版了三本。我们觉得这三本书，尤其是后面两本做得非常成熟。也被很多人认可，也有很多值得肯定的地方，我们这次做文化部赋予我们去做的中国艺术品市场白皮书中有所体现。这本书有三个特点：第一，这本书有很强的数据分析的基础，我们为了做这本书做了一个很定制化的艺术品市场的数据库。试图能够对整个市场有很好的分析，他跟其他的数据库各方面都是一样的。所以你看这个书的数据性很强，可以便于大家去做很多的再研究。第二，这本书有一个非常好的框架和体系，这也是我们的一个成果，一开始比较综合的研究，我们会去进行市场分类，然后我们在这个基础上再去做分类的版权，书画领域有各种各样的板块，然后我们再去做类似的个人行为，我们非常关注的一些个人人群。从研究框架角度上讲，有一个完整的市场概念在里面。第三个特点，从某种意义上来讲是一个教科书。基本上艺术品市场里面的每一个层面，每一个机构组织到底应该怎么样去运作，这里面都有一些非常好的主题和分析。尤其是国际化，如何更好的研究别人，知道自己应该怎么做。所以我们在画廊进行研究的时候，我们也去调研国外的画廊是什么样的。所以这本书的特点是比较明显的，我们在这本书的基础上有几个扩展，一个扩展是中国艺术品市场研究报告，对艺术品市场的最新动向做一个综合的评论，在这个基础上加入一些新鲜的东西，做成一个报告，变成了日常生活中的。另外一个方面的拓展，我们会给政府、企业做一些定向的咨询、研究，这方面一定有很好的表现，比如说这一次09年文化部委托我们做的2009中国艺术品市场白皮书。这本身就是政府方面的一个考虑。在做白皮书的过程中，我们对结构做了一个新的梳理，因为我们觉得这方面有很好的发展，这个的这个报告的过程其实是已经有七年的时间了。
　　赵力：我们这个平台是一个研究性的平台，而且是跨界合作的，这里面有学院的老师，有搞艺术史研究、艺术市场研究、还有金融学、管理学相关的平台。是研究平台的一个整合，包括海外的做一个比较。我们研究的方法角度来说，目前从数据，经济学、统计学方面的方式，在艺术品市场除了统计之外，最重要的是定性分析，它的性质是什么，这部分我们也把它在两元结构里面结合起来。目前做的成果，涵盖的面是比较大的，跨界、参与的人数比较多。
　　叶强：我们做得还很不够。我们希望两点：一个是有一个开放的平台，更多的对艺术品市场，尤其是对分类有研究的专家能够参与到我们这里面来，一起来做艺术品的报告和艺术品白皮书。第二，就像赵老师说的，我们整个的研究队伍，除了这些专家以外，大量的学生，因为他有太多的数据要处理，这也是一个学习的平台。也能够请媒体做一些事情。
　　主持人：无论是做一本书还是拍一部电影，最终都有一个受益的群体、观看的群体。这本书出了三年，它的受益群体是哪些人？
　　赵力：最核心的这部分可能是以行业的人和未来要进入这个市场的人为主。前面已经进入到这个行业里面的收藏家群体，这个报告我们得到一些反馈了，这个报告比较全面的去介绍，有很大的资料性，他把它当做一种资料性的东西来看。需要进来这个产业的人，把这本书作为了解情况，或者比对他自己所处的领域，来寻求进入的途径，或者应不应该进入。这两头来看，在后面部分的增长是比较大的，是读者增加潜力的反馈。所以我们也在做相关的，除了这个报告之外，还有大量的和媒体合作的，跟搜狐是一个主要的合作方向。
　　叶强：就好象刚才我说这本书的特点一样，其实适用人群是很大范围的。拿到这本书主要是三块，一个是它的资料性，对于这个市场研究的人，他一定是需要这本书的。第二，我们在日常肯定很多人想进这个行业，但是又不敢进。翻翻这本书，他们的心里会比较有底，相当于是教科书的形式，而且里面设计得非常精美，图片也非常漂亮，剩下的就是对这些专业的从业人员可以看看别人怎么做，怎么调整，这个书大概是什么样子。从另外一个观点，赵老师一直跟我讲，一个我们希望这本书，现在是三本，我们要做到十本，十本放在一起的时候这种感觉会不一样，信息和价值也不一样。另外一个方向，我们希望把整个一系列拆开，针对不同人群，因为现在这个还是很多，很厚，也会吓人，看起来太费劲了，我们也是在这么想，但是这个拆开是有需求的，你有这个需求，可以拆开。
　　赵力：有一个收藏的人，他说你这本书如果放在床边睡觉的时候看，估计看不到三页就睡着了。拍卖之前他看得来劲，他就翻，说翻得我都睡不着了。他说明一个问题，一个是资料性、参考性的问题，参考性、资料性对于实战经验方面也还是有很大的帮助。要不就是暗战。
　　马学东：我们这个里面的受益人刚才赵老师也说了，因为艺术市场本身数据是很关键的，大家都在关注这个数据，我们想把这个数据做成有意思的，很多数据在媒体上，新闻这类的报一报就过去了。但是对市场的宏观理解和把握需要我们去研究出来，把它呈现给需要的人群，我们还是强调长期文献性。资料性也确实比较强，方方面面的，像画廊，很多一级市场画廊的数据很难获得。我们通过从06年一直做画廊的市场调研，给每个想进入不同领域的人提供了帮助。
　　叶强：我们还需要和国际的组织来做。无论是在欧美还是亚洲韩国日本，都有相关的机构在做研究。还有很多是全球性的。现在在做全球艺术品市场行情发布的大会，希望能够跟国际按上更好的交流，希望能够把中国的市场让国际了解，我们也了解国际市场。对艺术品市场的分析研究，能够找出下一步全球市场的发展轨迹。
　　主持人：谢谢三位老师，我们接下来会进一步1关注全球的包括每一块具体的领域。谢谢！

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