叩响书法的现代之门--谈徐庆华的书法    胡传海
    徐庆华是反书法贵族化的，对轻盈婉转和精巧雅致的抗拒，不仅仅是一种趣味的转换，从某种意义上说徐庆华更注重作品的形式感及书法话语的纯粹性。我经常为他作品中的这种“才气的奢侈”而怦然心动，书法在徐庆华那里变成更为私人化的一种陈述方式。于是，书法的确定性开始受到追问，与书法历史的懒庸主义吻别，陷入无法躲避的焦虑之中。
    徐庆华不是一位前卫书家，他喜欢以更为艺术的眼光来看待书法，视觉效果压倒一切。这样，体现书法中和美理想的规范、样式、法度只能部分宣告无效，但最为核心和精彩的部分在继续延伸和演绎。避免了用古典躯壳包裹现代心灵的尴尬。作为受过学院式严格训练及观念洗礼的徐庆华，他是古典书法阵营中最具前卫色彩的书家，在世纪交替的今天，对书法历史及现状的反思使他具有强烈的焦虑感，对书法本体思考的力度也在加强。由内容的表述转为形式的语言是他对传统书法走向现代和思考的焦点。于是，古典艺术的某种表现手法被充分而彻底地运用：夸张、反复、延伸等等。徐庆华作品的形制也很有特色，反常的尺寸以及在书写效果上的独特处理，都使书法的表现性得到了加强。他在创作中尽力搜求某种非书法性的因素来强调作品的艺术性。他的作品给人以大气苍茫，浑朴厚重的视觉美感，在奇矫纵横的笔墨中充分展现他的机巧和智慧。徐庆华作品中的那种提炼方式，那种思维角度，那种开阔的视野，都足以说明徐庆华充溢的才华及一流的创作水准。
    自古以来，书法创作十分强调“徜徉恣肆”的心境与表现，超然于物外，游心于山水之间者方能臻达此境界，这是对刻意求工，矫揉造作的反省，褪尽俗气，脱去锋芒，笔底才能倍增醇厚的意境和隽永的气息。徐庆华崇尚佛学，服膺空灵的美学境界又具有“徜徉恣肆”的气度和襟抱，并将此移植于现代的书法篆刻创作之中，使作品成为知识、学养、襟抱、情怀的凝定物，别具特质。正是这样，对书法的焦虑也就凸现出来，由于历史的传承，现代书法家一方面十分渴望返回艺术的本体；另一方面又非常不满由本体而衍生出来的种种符号及象征意义，于是努力在古典与现代两极寻找其契合点，也正是这样，当代书法家平添了一份责任感和使命感；也正是这样，徐庆华叩响了书法艺术的现代之门；也正是这样，他才为国内一流的评论家和书法家的广泛关注。作为交通大学艺术系教师的徐庆华，学识丰富，底气弥厚，加之出访域外，眼界颇宽，这一切都为他的书法向现代形态的转换提供了可能，于是，我便静静地聆听徐庆华叩响书法的现代之门。