李铁军简历
　　1962年　生于黑龙江省
　　1982年　鲁迅美术学院全显光工作室
　　1990年　旅居南美洲玻利维亚共和国
　　1994年　玻利维亚tabingely画廊艺术个展
　　1995年　旅居巴塞罗那并在西班牙马得里艺术学院学习
　　1999年　创办北京新亚现代艺术学院曾任北京当代艺术馆执行馆长，环铁美术馆馆长
　　艺术活动：
　　1995年　宏都拉斯拉美著名艺术家大展圣保罗双年展外围展
　　1996年　西班牙巴赛罗纳著名城市景观架上绘画展、阿根廷当代艺术家邀请展玻利维亚Foundation　de　BHN绘画艺术展、玻利维亚拉巴斯North　Art　Gallery绘画艺术展
　　1997年　玻利维亚共和国双年度国家大奖赛玻利维亚tpinqiyi　画廊举办个展日本大版双年展　联合国慈善机构拉丁著名艺术家募捐展
　　1998年　台北绘画双年展　
　　1999年　瑞典《HETEROGENESIS》杂志主办欧洲艺术节影像专题评委
　　2000年　北京《零度》当代艺术展
　　2002年　意大利•中国当代艺术展、北京《知识就是力量》当代艺术大展
　　2002年　《知识就是力量》当代艺术展、南京《N重身份》当代艺术展
　　2003年　北京保利剧院《当代服饰行为》表演展
　　2006年　《活着的名义》路透社战争图片展、《世界现状》当代艺术展、《阿芒拿与秦风无关》七国巡回展、王非《关系》当代水墨个展、“视域•北京”互动网络当代艺术展
2007年            《中国气氛》当代艺术展、《语境与环境》国际当代艺术展、《我是原国镭》当代艺术家个展、《连接》当代艺术国际邀请展、《移动的社会》当代艺术展、《走出宋庄》当代艺术国际巡回展、《蚕茧计划》也夫行为艺术、《黑白现实主义》当代艺术展　
2008年　孙建平《文心傲骨》油画系列作品展、吴炫三《我们都是一家人——都会丛林》艺术展、秦风致八大山人艺术展、《走进纽约》宋庄艺术家提名展、《和平•友谊》当代艺术展、《宋庄制造》当代艺术展、《08中国水墨汇展》、《水墨演义》当代艺术家提名展、《雾》美国哈佛大学李铁军个人展览
　2009年　《真实的春天》北京当代艺术馆、《拓》汉字艺术展、《雾•中国风景》李铁军个人展览台湾中华大学美术馆、《水墨社会》上上美术馆
　2011年   法国卢浮宫向莫奈致敬
　2012年   美国芝加哥亚洲之星

行动中的李铁军
张朝晖

当代艺术的一个重要特征是艺术家走出自己的工作室和美术馆的象牙之塔， 而走向社会， 走向公众， 走向公共空间。这就要求艺术家放下精神贵族自恋狂的架子， 将自己的艺术理念付诸行动， 去影响和参与社会的发展。李铁军便是这样一位行动中的艺术家。
早在去年夏天， 女艺术家枫翎就告诉我， 又有一位从海外杀回北京的艺术家正准备大的动作， 他叫李铁军。枫翎还谈了许多关于这位从南美洲回来的艺术家的传奇经历， 并说他正在北京办现代艺术学院， 还要建立女性艺术博物馆。说到这里，言谈绘声绘色的枫翎变得眉飞色舞起来。
见到李铁军是在两个星期之后。 那是在四合苑画廊的一次展览开幕酒会上， 北京及外地艺术圈的各路好汉纷纷落座在一层的咖啡厅谈天说地， 华山论剑。 我刚一进来， 人高马大， 一付俄罗斯女郎装扮的枫翎迎过来，“老张， 铁军已经来了， 我给你引见一下。”来不及欣赏枫翎那充满异国情调色彩的服饰， 我跟着她三步并做两步来到一张众人围坐的桌子前。 我眼睛一亮， 不用介绍， 那位穿白衬衣的中年男子肯定是李铁军， 只见他中等身材， 但很结实， 脸膛红润， 四十开外的铁军有点东北口音， 但几根白色的头发令他平添几分成熟艺术家的风采， 而浑厚有力略带沙哑的嗓音又让人过耳难忘。 这么多好的第一印象自然导致我们日后的密切合作。
因为铁军创办的新亚现代艺术学院位于海淀区学院路的二里庄附近， 离我所住的通州相距较远，但我父母住的部队干修所也在二里庄。 所以我在常回家看看的同时， 自然也常到铁军处侃侃艺术， 还有大吴， 王非， 达尼罗等人。 我们常聊到深夜，总会有意忧未尽的感觉。当然， 如何将观念转化为行动，怎样将新锐艺术推广到人民群众的日常生活中去是我们经常探讨的话题。
我们的第一次合作是邀请他参与我策划的《零度计划》。 当时我南开大学的校友， 一直致力于现代书法探索的魏立刚引艰我认识了世纪海桥艺术发展公司的负责人景健农和陶雷。他们公司有一座室内面积达700平方米的装配车间可以用来做展览。 于是， 在很快的时间内， 我找到铁军， 希望他能借这个展览的机会在北京前卫艺术圈推出自己。 铁军看过场地之后， 打电话给我说，“我试试看吧， 能否在这么短的时间内有想法还很难说。”看来他还是十分谨慎的。 一周后， 铁军有打来电话说，“我想好了， 我就要厕所前后的那块空地， 我想用厕所搞出点儿名堂。”并告诉我他要在学校附近的旧货市场搜集材料。离开展还有十天左右的时候， 他有打电话告诉我说， 老母亲病危， 得回去看看。是否能赶回来参加展览就很难说了。我赶紧安慰他说“展览机会有的是， 回去看母亲比什么都重要。”我想铁军很够戗能参加《零度计划》了。
然而， 就在展览开幕前的五天， 手机上忽然有铁军的信号， 他说自己马上就要回北京了， 因为老太太已经转危为安。一到北京， 他就全身心地投入到作品的紧张准备过程中。开幕那一天下午，他的作品《911之后的厕所改建计划》吸引了许多观众的注意力。 只见在茅厕周围30平方米的地面上，烟尘滚滚， 残骸遍地，一口大铁锅内煮着粘稠的紫色颜料，厕所旁边的院墙上打上投影， 播的是 电视台对911事件的现场直播。 伴随嘈杂的人声和刺耳的警笛， 将现场渲染的格外恐怖。
铁军在《零度计划》上的另一个出人意料的动作是将扮演国家领导人的特型演员请到现场， 请演员站在舞台上为数百名观众进行即兴的模仿秀。 特型演员对三代国家领导人神形兼备， 声情并茂的模仿引起人们一片喝彩声。 这一出谁也没有想到的“折子戏”成为《零度度计划》展演现场最为令人难忘的一幕。铁军事后告诉我，“让作品富有戏剧性和充满活力是我做艺术的一个基本想法， 前卫艺术不能总拒人千里之外。”他的这一理念在两个月后的“新艺术周”活动中更为充分地表现出来。
于2001年12月29日在北京西单图书大厦开幕的‘直面当代艺术“新艺术周活动应该是近十年的当代艺术史上值得大书特书的事。 因为在过去的十年中， 当代艺术活动一直处于地下或半地下状态。当代艺术对普通人来说最多是道听途说的传闻或地摊小报上的煽动性报道。 而由李铁军一手策划的新艺术周则直接将全国近四十位艺术家和知名学者带到西单图书大厦的每日十万的读者中，让这些从未体验到当代艺术的观众和新艺术发生亲密接触，而邱志杰，张朝晖等人的当代艺术讲座也吸引了众多听众， 引起激烈的讨论的思想的交锋。这在以前的当代艺术展上均不可能达到这样理想的效果。这也是作为策划人和艺术家的李铁军让普通观众“直面当代艺术”的观念的最佳体现。
2000年初， 当我在北京三里屯的 做《艺术大餐》展时， 就在接受芝加哥大学教授巫鸿的访谈中谈到当代艺术的发生与存在的空间问题， 并鼓励艺术家到西单文化广场和王府井大街这样的商业文化中心举办展览， 将当代艺术和商业体制结合起来。 以后从地下走向城市公共空间成为当代艺术的主流， 如在上海星月家具城举办的《家：当代艺术提案》，南京一家公园举办的《人与动物》等， 越来越多的城市公共空间和商业机构热衷于支持和赞助当代艺术活动。 而这次以李铁军为代表的一批艺术家和学者则将轰轰烈烈的当代新艺术浪潮直接带入中国最大的图书销售中心， 北京商业文化的心脏， 无疑是当代艺术走向社会公众和当代城市空间的一次重要突破。尽管因为有一些作品的出格或者观众一时难以接受， 因而被图书大厦的管理机构拒绝， 但这也是料想当中的事。 象春节联欢晚会那样追求喜闻乐见效果恰是当代艺术所不屑一顾的， 因为那是大众娱乐业的诉求； 挑战观众， 挑战平庸， 追求“语不惊人死不休”的原创性才是新艺术的追求，而在原创性和社会舆论之间寻找机智的平衡点却是检验艺术家是否成熟的重要标志之一。而创造性艺术也是在不断扩充社会对自己的认可范围， 铁军将新艺术扩张到西单图书大厦这样知识的殿堂应该是一个重要的突破。
不断行动中的李铁军正在酝酿着更大的艺术动作，将他的艺术理念和媒介扩大的更宽更广的领域， 他每日和记者，赞助商， 艺术家打交道，花大量的时间和精力写文案，愿意和任何对艺术怀有激情而又心胸坦荡的人合作。“我们一起干吧”是他经常说的的口头禅。 作为老师和校长他还要指导学生的生活，学习和艺术创作。 因此， 铁军在社会层面上耕作自己的艺术领地， 而不是整日呆在安静的画室画画的艺术家。“重要的是行动起来”不仅是铁军常挂在嘴边的话， 更是他身体厉行的准则。 他始终相信， 中国当代艺术只有和他的社会土壤发生直接的关系。 它才具有真实的意义， 才能获得活鲜的生命力。当代艺术强调的是自由表达和创新的行动而不是口号， 在这一点上， 与时代精神和主流话语合拍， 从而展现了很大的发展潜力。
行动中的李铁军在不断创造惊世骇俗的新艺术， 向社会传播新的观念， 以便填充随技术不断发展而日益格式化的精神世界。  

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