与正成兄相识相交已逾25载。正成兄绝对是位性情中人，无论是写小说，作书法，搞研究，都是激情满满，畅快淋漓。在生活中亦如此，时常为了某个艺术问题争论起来。我们二人的交流很有意思：面红耳赤，抢白呼号，旁人以为“打架”了。而过后我们仍能相安无事，情谊如初。这种美好的情形很少见吧。至今回忆起来，还是感到很值得回味珍惜。

看了正成兄这次“江山寻绎——刘正成书法作品展”展出的书法作品，获得了很多感受，突出的有两点：

一是，唯情所至。无论是楷、行、草书，正成兄都能以饱满的情感贯穿于腕底，挥洒于纸上。尤其是行草书，我们能从字里行间，感受到奔突宕荡，酣畅不羁的一股激情，这在书法创作中是难得的气象。也是艺术作品必须承载的至高目的。书画同理，晋人宗炳在最早的山水画论《画山水序》中，文尾总结绘画功能只用了四个字：畅神而已。没有精神层面的情感的注入与外化，不是书奴，便是书匠。

看过正成兄写草书的人都会感受到其运笔落墨的迅捷畅快，也听到过议论其书“过疾过飘”，但我不这样看，运笔的快慢与作品好坏没有什么对应关系。快有快的神采气势，慢有慢的韵味风情，苏东坡赞画圣吴道子有云：“当其下手风雨快，笔所未到气已吞！“唐时人赞草圣怀素亦有“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”。这些都是对运笔快，落墨疾的大声赞美与肯定。

二是，正成兄的楷、行，草书至今天已基本形成了自己的面目特征与风格取向。可以看出，无论点画结字以至于章法布局，作者都进行过长期的研讨探求。而且三体能取向一致，谐调统一，很不容易。一句话，作者的激情绝非狂洒滥发，而是建立在理性基础上的自然抒发。

书发于情有真气，愿正成兄书艺再造新境。