【品相茶馆-2012昆曲堂会】

闻正

   ㄚ ㄚ

闻正

杨忞老师：追记我的恩师汪健君先生
我学昆曲是在我大约十二三岁的时候。父亲给我启蒙的戏是《宝剑记?夜奔》，然後带我到他的挚友汪健君先生家，说：汪先生收个徒弟吧。从此我就跟汪老学曲，直到1999年汪老仙逝，历时将近五十年，汪老曾感慨地说：“只有你跟我的时间最长。”
1998年7月，我有幸参加了庆贺恩师九十五岁华诞的家宴，不想只差半个月却没能为恩师庆贺九十六岁寿辰，一想起这些事就感到无限的惆怅和遗憾……
老师给我拍的第一齣昆曲是《游园》，最後的两齣是《南浦》和《八阳》。老师对我的要求始终很严格，初学时拍曲遍数以火柴棍为记，不到五十遍不能罢手。那时没有录音机，老师一遍遍不厌其烦地唱，前几遍我连跟着哼都跟不上，有时我都不耐烦了，但老师却从来没有不耐烦过。曲子拍了五十遍後上笛，然後还要跟着老师再唱几遍，直至准确无误，才拍新曲。学曲前先念字，仔细地讲每个字的读音、气口。老师拍曲从来不给翻译成简谱，就得硬啃工尺谱。每学一折戏之前，先让我把曲谱抄下来，我心想，家里有好多种曲谱，为什么还让我抄曲谱呢？但对于老师的要求我总是不折不扣地去执行，我相信其中必有道理。“文化大革命”其间，家里包括曲谱在内的线装书烧的烧卖的卖，只有这本手抄的曲谱跟着我去了青海，又去了河南，才使我和昆曲连结的纽带没有断。
1982年7月，在为庆祝老师八十大寿的西郊小组曲会上，我唱了《牡丹亭?叫画》的後半折。後来老师重又听了一遍录音，给我指出：和韵一首中的“欲傍蟾宫人近远”的“蟾”字念高了。我深深地记住了，终生不忘。1997年春节我带着女儿去给老师拜年，老师说好久没听我唱曲了，我便和女儿一起唱了《玉簪记?琴挑》中第一支【懒画眉】，老师听後当即指出我在念白中“背井离乡，孤衾独枕”的“枕”字没有按切音念。事情虽小，却教育我不论在任何场合，唱曲必须认真，不得偷懒。扩展开来，也是教我做人之道，不论做任何事情都应该认真对待，不能不负责任，得过且过，老师的教诲使我终身受益。1999年春节我去给老师拜年时，老师在病榻前给我讲了《西厢记?佳期》中“帛”字的读音，我匆忙中抓起床头一张卫生纸和一个铅笔头，记下这个字。
老师一生对昆曲艺术的追求和研究是那样执着。曾对我笑谈他年轻时对着墙壁着魔似地反复大声诵念大段念白，仔细斟酌每个字的念法，调整语调，揣摩情感，以至于他的母亲诧异地问他：你疯啦！据我父亲说，抗战期间在天津辛巳曲会上，老师唱了《西楼记?拆书》全齣，一位姓王的老先生——是江南人，名字我忘了（昂注：似为王麟卿）——配的赵伯将，可谓珠联璧合，曲惊四座。事後老师向这位王老先生学了赵伯将的苏白。清乾隆间的王鵕先生编写了一部韵书《音韵辑要》，对习曲极有帮助。老师非常喜爱这部书，由于印量很少，四处求访未能买到，就自己动手，一笔一划地抄，整整抄了三大本，从那工整、有力、隽秀的墨笔字可以看出老师的认真执着，对昆曲的热爱之深。
老师为人非常谦和，不论什么性格的人，老师都能与之和睦相处，从不和人发生争执。虽然对字、韵造诣很深，却从不标榜自己，有人求教，或登门来访，老师又从不吝啬。我是弟子，又是子侄辈，老师本应对我不必客气，但在给我的《南浦》、《八阳》录音前言中，这样说道：“杨忞同志和我共同研究昆曲多年”；和我同录《西楼记?拆书》的念白，在前言中，把我的名字放在前面，这些都让我十分不安。
1997年暑假，我去看望老师，见老师很高兴，精神也很好，就试探着问他能否唱点什么，老人家欣然同意，念了《长生殿?弹词》的一段白，又唱了《虎囊弹?山门》中酒保唱的“山歌”，我赶紧录下音来，这是老师留给我的最後纪念。老师说：“这支‘山歌’和《拆书》中赵伯将的念白用的是苏白，不知道我念的要得要不得，要请樊（书培）先生给听听，指正一下。”
老师後来虽然卧病在床，但仍然惦念着昆曲，唱出来的还是昆曲。家人问他：“您最愿意谁来看您？”“杨忞！”有人来和老师谈昆曲，老师就很高兴。我每次去看老师都带着一盒我的录音，请老师指正。有时怕老师累着，不敢多放给老师听，老师却说：听昆曲不累！1997年春节我去拜年，老师一高兴，想唱《弹词》，老师的女儿杏伟姐姐打开《与众曲谱》准备提词。我意外地看到一张写满曲目的纸，一小部分上面写着：“杨忞拍过的曲子”，一大部分上面写着：“计划给杨忞拍的曲子”，我的眼睛模糊了，悔恨不已，荒废了多少时光，以致很多好戏没有学到。
恩师离开我们已经十年了，但恩师的音容笑貌依然历历眼前……是父亲领我走上通往昆曲这座艺术殿堂的路，是恩师领我沿着这条路走进这座典雅华贵，散发着幽香的殿堂。我希望有更多的人走上这条路，走进这座殿堂。我会把从老师手中接过来的接力棒，原原本本，不折不扣地传下去。
汪健君先生弟子 杨忞
于2009年恩师仙逝十周年之际
（後学刘昂整理录入）

  Υ Υ